电大文论专题作业答案(全) .pdfVIP

电大文论专题作业答案（全）

一、填空题

1.孔子所说的“兴”的含义，就是通过艺术形象的(譬喻)，引发人

的(联想)，并进而使人领会到某种类似的，深微曲隐的思想感情，从

而在精神上受到感染和熏陶。

2.“兴观群怨”说作为孔子“诗教”文艺观的代表，呈现出两个相

互联系的特点：一是特别看重文艺的(社会作用)，强调文艺的教化功

能，二是这种对文艺教化功能的强调始终建立在遵循文艺的审美规律

基础之上，尤其突出艺术的(审美情感)特征。

3.在中国古代文论中，“通变”指的是文学发展演变的规律。所

为“通”，即会通，侧重于对过去经验的继承；所谓“变”，指适变，

侧重于在继承基础上的革新。因此，通变”一说具体讨论的是文学发

展演进过程中有关(继承)与(革新)的关系问题。

4.在司空图之前，陆机、刘勰有“(余味)”说的提法，钟嵘更是以

“(滋味)”说著名。到了司空图这里，他首先继承了前人的理论成果，

包括近代王昌龄的“意境”说以及皎然的“取境”说等，在深入总结

古典诗歌创作的丰富经验的基础上，他对诗歌的“味”作了缜密的研

究，谓“文之雅，而诗之难尤难。古今之喻多矣，而愚以为辨于味，

而后可以言诗也”（《与李生论诗书》）。他认为“味”是诗歌必须

具有的特殊属性，所谓“辨于味而后可以言诗”，从而把能否辨识这

种属性提到了创作与评论的首位。正是基于这样的认识，他创立了

“(韵味)”说。

5.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”

和“考证”五部分组成。其中，“(诗辨)”是全书的理论核心。

6.“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，

叶夔认为，此四者之间，“(识)”处于核心和主宰的地位。

7.金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离

骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、《水浒传》、《西厢记》

合称为“六子才书”并予以评点、批改，其中尤以《水浒传》、《西

厢记》之评点为著名，他的文学理论思想主要就体现在这（《第五才

子书水浒传》）和（《第六才子书西湘记》）上。

8.从戏曲自身特点出发，李渔主张戏曲创作要“结构第一”。这

里所说的“结构”与现代意义上的“结构”有所不同，涵义要宽，其

实即戏曲创作前的总体构想，具体表现为剧本的全局性架构，大体相

当于现代意义上的“艺术构思”。关于结构他有四点主张：一是

（“立主脑”），二是（“减头绪”），三是（“脱窠臼”），四是

（“密针线”）。

9.王国维几乎所有的文艺美学论著都是在他30岁前后这段时间完

成的，所以这一时期被视为王国维学术人生的文学时期。郭沫若曾在

《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维

（“用科学的方法来回治旧学”），将王国维的（宋元戏曲考）和鲁

迅的（中国小说史略）称为“中国文艺研究史上的双璧。”

10.通变说是《文心雕龙》理论体系的支柱之一。在中国古代文论

中，“通变”指的是文学发展演变的规律。所谓“通”，即会通，侧

重于对过去经验的传承；所谓“变”，侧重于在继承的基础上的革新，

因此“通变”一说具体讨论的是文学发展演变过程中有关（继承）和

（革新）的问题。

11.《诗学》是西方历史上第一部较为系统而全面地探讨美学和文

艺理论问题的专著。俄国民主主义文学批评家、美学家车尔尼雪夫斯

基曾说过：“《诗学》是是第一部最重要的美学论文，也是迄今为止

前世纪末叶一切美学概念的根据。”鲁迅先生则曾将《诗学》与刘勰

（《文心雕龙》）相提并论。

12.在《诗学》第六章，亚里士多德提出了西方戏剧理论史上第一

个完整的悲剧定义：要准确理解亚里士多德关于悲剧的定义，即应从

“三点差别”入手，即第一，（媒介上）的差别，第二，（对象上）

的差别，第三，（方式上）的差别。

13.韦勒