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名词解释

1.音乐形式：是音乐音响的组织结构样式。是使“精神内涵”得以体现的音响构成样式，是创作者音乐审美表现意图的声音外化物，因此不包含“精神内涵”的纯粹客观的“形式”是不存在的。

2.内心听觉：是记忆中的音响经验在想象中的再现，即对想象中声音的感受与体验。

3.音乐内容：根据“内容”的日常用法，可把音乐内容理解为：音乐作品所表现的对象——如视觉形象、情感、观念性、戏剧性内容等。但这个定义又过于狭义，因为音乐给人内在的体验。所以“音乐的内容是审美主体赋予音乐并从音乐中体验到的精神内涵”。

4.灵感：是一种才思泉涌、创造力超常发挥、创作极端顺利的愉悦状态，同时又是理性与意识所难以控制、可遇不可求的，因此，也存在着将这种心理活动神秘化的现象。

5.自律论：音乐是一种独特的只为音乐所特有的美。这是一种不依附、不需要外来内容的美，它存在于乐音、以及乐音的艺术组合中。认为音乐的本质内容存在于音乐的自身形式之中，不同的音乐作品以不同的具体形式来呈现的。

6.想象：在任何种类的艺术创作过程中，想象都是具有核心地位的心理活动。这种心理活动的实质是在意识中对经验中的感性元素进行结构重组，从而产生新的感性样式。是对头脑中已有表象进行加工、改造、重新组合，形成新形象的心理过程。

7.音乐审美特征：也就是对象符合人的感性需要的知觉特征。对于音乐艺术来说，也就是音乐作品中所表现出来的符合人的感性需要的知觉特征。

8.音乐风格：就是在音乐结构方面存在的稳定的、系统化的感性特征。

9.联觉：对一种感觉器官的刺激可以引起其他感官的感觉，这种心理现象被称为“联觉”

10.求异性心理：心理活动的一种自然倾向是：当长时间保持一种心理状态时，就会产生一种希望心理状态向相反的性质转化的倾向。我们把这种需要变化、对比的心理倾向称为“求异性”心理倾向。

二、简答题

1.简述不同类型的音乐欣赏方式。

答：a、侧重于听觉直观的欣赏方式。

b、形象化的音乐欣赏方式。

c、情感化、观念化的音乐欣赏方式。

2.怎样理解音乐的自律与他律问题。

答：a、音乐创作实践的事实说明了在联觉对应关系的作用下，音乐的表现对象制约着音乐形式与结构的样式。由此看来，音乐是“他律”的。

b、从音乐音响结构的基本审美原则来自人类音乐审美心理活动规律自身，音乐的形式结构又是“自律”的。

c、在音乐审美实验活动中，自律与他律不是对立的，而是结合的，使两者有机地结合在一起，才能产生优秀的音乐作品。

3.简述音乐表演的本质。

答：音乐表演自从与音乐创作相分离，作为对音乐创作的成果——音乐作品的表演，从而获得它的品格以来，一直被人们称为第二度创造或再创造。它的作用在于连接音乐创作与音乐欣赏的中介环节。

4.简述音乐欣赏的基本原则。

答：a、注重主观与客观的统一

b、注重理性与直觉的统一

c、注重传统意识与当代意识的统一

5.如何正确对待音乐创作中的灵感。

答：创作中的灵感是一种心理现象，是潜意识中的对音乐异乎寻常的构思。它是创造性的想象进行到一定的程度出现的特殊的心理现象，它是想象的一个部分，是对一段时间想象的短暂体现。

黑格尔曾经说过：“要煽起真正的灵感，面前就应该先有一种明确的内容，即想象所抓住的并且要用艺术方式去表现的内容。”这里他认为灵感的出现是由于有意识的想象的结果，说明灵感与作曲家的有意识的想象有着重要的关系。灵感的到来需要长时间的努力与思考，它常常在人们的不经意间出现，灵感并不是上帝的恩赐，不是幸运女神的眷顾，是刻苦工作，努力思考的结果，柴可夫斯基曾经在谈到他的创作的时候说过：“灵感是一位不爱拜访懒汉的客人，它出现在召唤它的人面前。”“全部的秘密在于，我每天准时工作，在这方面我用钢铁般的意志控制自己，当没有特殊的工作热情时，我就强制自己克服无兴致的心情，全神贯注。”②这段话可见灵感的来之不易。灵感需要作曲家深厚的音乐素养的长期积淀，没有深厚的音乐素养做作基础，即使有灵感的到来也无从感知，即使感知了也无法进行更进一步的物质创作。

6.简述对音乐表演者的培养包括哪些方面。

答：a、音乐表演者必备的特殊素质主要的如①良好的音乐感②适于音乐表演的良好生理条件与高度灵敏的身体协调能力。③良好的音乐记忆力等。

b、音乐表演的技术与技巧训练；

c、思想、人生体验与文化修养。

7.怎样理解音乐风格差异在审美领域内的价值。

答：风格差异的存在，是艺术多样化、丰富化及人类感性体验多样化、丰富化的标志。艺术的根本目的是满足人的感性需要，而人的感性需要本身自然地追求丰富性、多样化。

8.简述音乐表演的基本原则。

答：a、真实性与创造性的统一。所谓真实性，是指对音乐原作的忠实再现。充分了解作曲家的历史时代与风格范畴，切实把握音乐作