浅析中国当代社会转型下女性形象的变迁——以《人民的名义》女性服装造型为例.pdf

社会视野

MINGRIFENGSHANG

浅析中国当代社会转型下女性形象的变迁

——以《人民的名义》女性服装造型为例

文|白  玥

摘要：随着生活方式的变化，使女性意识及女性形象发生了转变，并同步影响着当代背景下的影视女性形象。不同时代背景下女性思想的差异也意味

着女性形象的多样化。服装造型作为塑造影视女性形象的重要元素之一，承载着人物的意识与灵魂，并解说着剧中的时代背景。反腐剧《人民的名义》

中女性形象的多样化，也体现出当代社会转型背景下女性思想意识的转化，其服装造型在丰富人物角色的同时更反映出女性在当代背景下的社会地位

与生活状态。

关键词：女性形象；服装造型；社会转型

一、女性形象的理性化与平凡化：吴慧芬、梁璐，汉东大学法学院党总支副书记，从自己的风格和取悦自己为主要的着装特点。陆亦

梁璐梁璐年轻时的服装造型就可以看出她优越的家庭可耿直又重情重义，是新时代下女性形象的代表

吴慧芬与梁璐作为剧中同一时代的女性，背景及高傲的自尊，但这样完美的女性形象背后，之一，虽是大龄剩女，却从不为自己的婚姻所烦

她们拥有相似的生活经历，其服装造型更是凸显却包裹着冰冷的婚姻。祁同伟虽为梁璐的丈夫，恼，追求顺其自然，在职场生活中更是有着自己

了她们时代的特性，理性又不张扬，平凡却不简但他与自己的老婆梁璐却是貌合神离。梁璐所处的一片天地，全身心投入到反贪行动中。

单。她们的人生如她们的服装造型一样，规划在的时代背景与吴慧芬大约相同，她们在女权与男陆亦可的服装造型相对于吴慧芬、梁璐这

理性上，却迷失在理性中。吴惠芬，是省委副书权中挣扎，拥有独自选择爱情的权利，却又被男样的传统女性多了份个性与随意，其服装代表性

记兼政法委书记高育良的妻子，本质上说，吴慧权所伤害，所以，梁璐虽为位高权重世家的大小最强的就是各种款式的皮衣，穿着皮衣的陆亦可

芬和高育良的婚姻关系，就是利益的联盟。吴慧姐，但其服装色调却多以黑、灰调为主，少见亮明显少了份女人的柔美与优雅，多了份现代职场

芬是高育良的私人智囊，而高育良是吴慧芬的权丽的色彩。梁璐第一次出现在荧屏时着黑色高领女性的干练及信息时代下新女性的个性。她的服

力保护伞，他们各取所需，在同一个屋檐下过着毛衣及白色马甲，这样出场时便是黑白分明的单装造型中很少出现温和的服装色彩，多为中性色

表面上相敬如宾的生活。不同于以往荧屏上“装一色调，也为梁璐灰暗的婚姻生活埋下了伏笔。调，既符合了她大龄剩女的形象，也迎合了她都

腔作势”的官太太形象，作为汉东大学历史系教在接下来的剧情发展中梁璐的服装色调多以低纯市独立女性的人物设置。

授，吴惠芬以一身黑色装扮亮相，优雅大方，一度、低明度的暗灰色调服装为主，来凸显她剧中钟小艾作为新时代女性，同样拥有独立的

上线就跟高育良来了一场高手之间的辩论。吴慧暗黑的人物性格设置及不光彩的人生。她利用权经济能力和较高的社会地位，与陆亦可不同，她

芬与其他外表光鲜亮丽的官场夫人不同，服装造力摧毁了祁同伟，通过掠夺祁同伟的自尊来弥补拥有完整的家庭，帅气的丈夫以及可爱的孩子，

型上没有过多奢华的装饰，其服装造型皆以简洁自己的自尊，最后她看似赢得了胜利，却输掉了在家庭妇女与职场女性的身份中切换，因此，钟

为主，黑白为主的服装色调、直线条的服装款式自己的人生。与吴慧芬的服装造型稍有差异，梁小艾的服装造型较陆亦可变化较多。身为妻子与

以及质地硬朗的面料均展现出其独特的一面。璐的服装款式多曲线，服装面料质地较为柔软，母亲身份时的钟小艾多穿着颜色饱和度较高、曲

一个鲜活的人物形象必定受其所处的时代这也寓意着梁璐的内心深处其实活着一