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第三讲
新中国主流电影模式的产生
内容概要关于十七年电影1意识形态对电影的全面介入2新中国类型化电影3十七年电影的特点4
关于十七年电影十七年电影专指1949年10月1日中华人民共和国成立至1966年6月1日文化大革命全面爆发之间的新中国电影。
意识形态对电影的全面介入中国电影和从业人员分裂为相互隔膜的不同政治阵营中国大陆电影全盘国有化和意识形态化北强南弱的电影格局冷战时代中国电影的三大变化
意识形态对电影的全面介入中国政治体制和电影体制的集权化全盘挪用苏联管理模式〔国有化，意识形态化〕创作中心北移三大变化形成原因
意识形态对电影的全面介入私营文华昆仑国营电影北影八一长影电影模式文华《我这一辈子》《腐蚀》《关连长》《姊姊妹妹站起来》昆仑《武训传》《人民的巨掌》《我们夫妇之间》
意识形态对电影的全面介入私有和国营电影业的短暂共存国营电影1949年陈波儿提出新中国电影战略主张：“提倡从纪录片基础上发展我们的故事片。”
意识形态对电影的全面介入1强调崇高感，赞颂超越时空和生命的永恒信念与身后荣誉2极端的艺术表现手法3对情感因素和炽烈精神力量的推崇4对冒险精神与超常能力、非凡行为的注重新英雄主义精神
电影语言的流畅自然、浅显明白是其审美目标电影语言的符号化倾向意识形态对电影的全面介入123边缘性的地域化乡土化的表现方式是其文化取向常规的叙事体系
新中国类型化电影戏曲片反特片喜剧片时装片爱情片类型化电影主流电影核心类型
十七年的特点1中国电影意识形态化代替产业化.2中国表演艺术家体制代替明星制3国产电影的类型化开始出现
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