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中国体育电影的启示

摘要：1934年摄制的《体育皇后》表现出“体育真精神”与电影新审美、1957年摄制的《女篮五号》以谢晋的家国叙事歌颂新中国体育，1981年摄制的《沙鸥》运用更加电影化的影像语言表现拼搏金牌。这三部中国体育电影印证和反映了中国体育事业的发展，也为中国电视体育报道提供了很多的启示。

关键词：中国体育电影；《体育皇后》；《女篮五号》；《沙鸥》电视体育报道

作为姊妹艺术，电影与电视一直相互影响，从电视体育报道的视角看中国体育电影的几部经典作品，能够获取一些有益的启示。

一、《体育皇后》：“体育真精神”与电影新审美

孙瑜导演在1934年拍摄的《体育皇后》被认为是“1928年洪深的《一脚踢出去》之后，又一部成功的在形式上更为完备的体育片”。更多是称其为“中国体育电影的开山之作”。联华公司的女演员黎莉莉在影片中成功塑造了活泼、健康的短跑女运动员林璎，以富有时代性的新女性形象成为银幕上璀璨的明星。

《体育皇后》对电视体育报道的启示首先在于体育题材的选择和“体育真精神”的提倡。在20世纪30年代中国故事片中，体育大多是作为一种独特的文化符号呈现出来的，或者是现代生活的一种时尚，成为人们向往与追求的目标，比如1933年影片《小玩意》中黎莉莉给孩子们做操的场面洋溢着现代气息，1934年影片《神女》阮玲玉饰演的母亲看见儿子表演做操，为儿子学会了新的本领而欣喜万分。

20世纪初期的中国，一面是大批留日学生归国，将日本奉行的军国民教育带回国内，渐次推行；一面是洋务运动后人们鼓吹“强兵、强种、强国”的体育救国观念。这样的背景就使《体育皇后》导演孙瑜决意“写女子体校的知识分子”，“搞体育普及”，“写有青春朝气有反抗精神的乐观的青年”[1]。影片中，体育教师云鹏在课堂上畅言“体育的真精神”：“平均发展每个人的体魄，需要普及社会……绝不是要造成少数的英雄！”在“体育真精神”感召下，女主人公林璎放弃夺冠，舍却“体育皇后”名号。在影片结尾，朝气蓬勃的青少年在操场上做广播体操，他们列队有序，动作整齐，在运动中焕发出青春光彩和自强精神；最后，扛着钢枪、穿上军装的青少年整队出发，走向远方。这些镜语正是导演对体育真精神的浓墨渲染，也寄托了孙瑜对中国未来富强独立的希望。

20世纪30年代，随着中国教育事业的发展和东南沿海城市与民族经济的繁荣，以青年学生为代表的知识阶层和城市上层社会开始形成电影新的观众群体，并进一步影响到国产影片的制作路线和市场走向。由此我们看到：联华公司的女演员黎莉莉在影片中成功塑造了健美活泼的短跑女将林璎，以富有时代感的新女性，令观众耳目一新，成为银幕上璀璨的明星。所以今天的研究者指出：《体育皇后》则无论在人物形象还是都市叙事方面，都更具“现代性的姿容”。

作为左翼电影的《体育皇后》以先锋思想和新的审美情趣展示女主角黎莉莉和其他女运动员健美躯体，既是影片制作、票房保证以及市场需求和观众群体性质的综合因素所决定的，也是与传播一种更为文明的生活方式，譬如女运动员们的刷牙洗浴，联系在一起的，这种新的生活方式与“体育真精神”的宣扬，在当时无疑是作为社会文明的特征显示社会的进步。

二、《女篮5号》：新中国体育与谢晋家国叙事

1957年谢晋导演了新中国的第一部体育彩色故事片《女篮五号》。

拍摄《女篮5号》是“命题作文”，按照导演谢晋的说法，拍摄的缘起是领导决定他写体育题材的电影剧本，要求第一位的主题就是体育事业在新旧社会的对比，而谢晋概括这部戏的最高任务是“热爱生活、乐观、健康”[2]。

因此，《女篮五号》对于电视体育报道的启示首先在于对新中国体育的热情表现。影片以清新的格调和明快的节奏生动展现新中国女子篮球队员朝气蓬勃的生活与紧张热烈的训练球赛，表现运动员为国争光积极进取的精神面貌，田振华和林小洁两代篮球队员在新旧社会不同的人生、事业、爱情命运，体现出体育运动事业在新旧中国的不同境遇。

新中国成立后，体育电影置放在一个新的体制和话语体系中，体现出新中国的国家意志。从电视体育报道的视角，我们还在《女篮五号》中看到谢晋擅长的社会/家庭伦理叙事，或通俗性话语，看到具有鲜明谢晋电影风格的家国叙事风格：在道德层面的扬善惩恶，弘扬人性，传统道德价值观的继承和现代性延伸；道德弘扬和人情世故的故事中触及社会问题；关注女性命运，戏剧式叙述，故事有头有尾，讲究起承转合，电影语言明白晓畅，浓化悲欢离合的叙事效果。田振华和林洁这一对恋人旧社会分离、新社会终成眷属的悲欢构成电影的故事主线，镶嵌在故事框架里的体育与爱情与民族、与革命紧密联系着。早在1928年，上海明星影片公司出品《一脚踢出去》，其中“爱情+运动”成为后来许多体育励志题材电影惯用的表现模式。1933年中国明星影片公司拍摄《二对一》，第一次把足球竞赛与爱国意识、民族精神联系起来。谢晋导演《女篮5号