抗日战争背景下中国电影女明星的形象建构——以黎莉莉为例.doc

抗日战争背景下中国电影女明星的形象建构——以黎莉莉为例

从1932年开始，黎莉莉在银幕上塑造了一批健康活泼，擅长体育运动的女性形象，因而获得“体育皇后”的称号，并且，在银幕外的公众生活中，她也经常以体育明星的身份出现，这同20年代中国电影中柔弱多病的女性形象形成了鲜明对照。黎莉莉的“体育皇后”形象适应了抗日战争背景下民族国家建构的需要，此时，女明星的身体在某种意义上已经成为被国家征召的对象。如果从性别角度来解读，这一时期盛行的健康女性形象是女性解放的一次契机，只不过其中依然残留着一些不平等的性别权力关系。

抗日战争黎莉莉《体育皇后》民族国家女性解放

1931年九·一八事变和1932年一·二八事变的发生，使整个中华民族感受到异常深重的危机，在此背景下，救亡成为整个社会的中心话题，电影界也开始猛醒，以联华影业公司为首提出的复兴国片运动也正发生在这一历史背景之下。早期以《火烧红莲寺》为代表的武侠片遭到舆论的指责，那些取材于鸳鸯蝴蝶派小说，耽于儿女情长的电影也失去了大部分市场份额。此外，在整个电影业内部还发生着一些或明显或微妙的变化，譬如，中国的电影女明星形象与之前相比便有所不同。本文将以黎莉莉为例来分析30年代初电影女明星形象的转变，并阐述其与反法西斯战争背景下民族国家建构间的内在关系。

一、黎莉莉与“体育皇后”形象的建构

黎莉莉原名钱蓁蓁，祖籍安徽桐城，1915年6月2日出生于北京。她的父亲钱壮飞1926年加入中国共产党，之后一直从事地下革命工作，无暇顾及女儿的成长。因此，钱蓁蓁从11岁开始便过着颠沛流离的生活，她曾经给人做过养女、丫头，进过孤儿院，终于在1927年进入黎锦晖创办的中华歌舞团（后改名明月歌舞团）之后，才获得了相对稳定的生活。通过勤学苦练，她很快成为歌舞团的明星演员，之后又认黎锦晖为义父，从此改名黎莉莉。

1931年，黎莉莉随明月歌舞团进入联华公司，并成为联华的基本演员。虽然在此之前，黎莉莉也曾在北平一家电影公司拍摄的《燕山侠隐》中上过镜头，但一般认为，孙瑜导演拍摄于1932年的《火山情血》才是她的处女作。在这部电影中，黎莉莉饰演一位在南洋歌舞厅里跳舞的女郎。这个角色活泼大方，热情似火，擅长跳性感的草裙舞，与黎莉莉美丽活泼的形象极为吻合，在这部电影之后黎莉莉获得了“美人精”的称号。1933年，黎莉莉出演的《天明》和《小玩意》先后上映。在《天明》中，她饰演由农村来到上海的姑娘菱菱，在江南水乡的片段里，她戏水、采菱，还擅长爬树，呈现给我们的是一个健康美丽、活泼善良的女性形象。在来到都市之后，虽然菱菱因遭受凌辱而一度消沉，但她很快就走出阴影，成长为一名坚强的女性，并以自己的方式实现了对恶势力的报复和对劳苦大众的帮扶，直到最终为国民革命而牺牲。在《小玩意》中，黎莉莉饰演的珠儿心灵手巧，大胆活泼，她在乡间是一个孩子王，带领一帮贫苦孩子做体操、玩游戏，在战争期间，她勇敢地带领村民们到前线提供力所能及的帮助。在这些影片中，她都以活泼健美的形象呈现在银幕上。

1934年的《体育皇后》是孙瑜为黎莉莉量身打造的作品。在这部影片中，黎莉莉饰演一位擅长短跑运动的女中学生林璎，这就进一步把黎莉莉形象健美、擅长运动的特点发挥到淋漓尽致。虽然在电影中，林璎因为提倡真正的体育精神而放弃了“体育皇后”的桂冠，但在银幕之外，“体育皇后”的头衔却伴随了黎莉莉的整个表演生涯。在这部影片上映之后，人们甚至把黎莉莉当作体育明星来看待。之后，在1935年元旦上映的《大路》中，黎莉莉又饰演一位聪明伶俐、泼辣勇敢的女孩茉莉，她和陈燕燕饰演的丁香一起为筑路工人们提供后勤保障，并且在得知金哥儿等筑路工人被汉奸陷害后，她深入虎穴营救他们，还机智地生擒大汉奸，最终茉莉和筑路工人们一起努力，修通了运兵的公路，可惜在最后关头这位勇敢的姑娘牺牲在了敌人的枪口下。1936年，在和金焰合作的《到自然去》中，黎莉莉再次集中展现她的健美形象。孙瑜在这部影片中使黎莉莉短跑之外的其他运动特长得到发挥。《申报》的《联华新讯》曾报道：“黎莉莉擅射箭，人少知之，近在《到自然去》中大显身手，孙瑜笑谓‘古有黄忠，今有莉莉’。”①在费穆拍摄于1936年的《狼山喋血记》中，黎莉莉饰演的小玉是一位敢于拿起枪和猎户门一起上山打野狼的女孩。在1937年之后的全面抗战时期，黎莉莉积极投身到抗战电影的拍摄中，先后主演了《热血忠魂》《孤岛天堂》《塞上风云》等影片，塑造了一个个坚强的女战士形象。

除了在银幕上扮演健美的女性形象，在银幕之外的公众生活中，黎莉莉也以健康活泼的形象示人。在进入联华公司之后，黎莉莉还半工半读，在上海的南洋高商女中学习文化知识，她每天骑自行车奔波于电影公司和学校之间，成为学校的一道风景。在此期间，她还曾以中学生身份参加上海市中学联合运动会并获得50米短跑第二名的优秀成绩②。并且，黎莉莉还经常以体