中国民族音乐概论.pdf

曲艺音乐：又叫说唱，是用来讲唱历史，传说，故事及文学作品作品的艺术体裁，是

音乐，文学和表演相结合的综合艺术形式，其音乐以叙述的功能为主，兼有抒情的功能。

按照艺术风格，汉族的曲艺种类分评话，鼓曲，快板，相声；说唱音乐部分根据主奏

器乐、历史渊源、音乐风格及特点，归纳为鼓词、弹词、道情、牌子曲、琴书。

宋元时期，曲艺艺术达到了成熟的阶段。

曲艺音乐的特点:1在唱词与曲调方面，说与唱相结合，形成口语化的说唱风格。（以唱

中有说说中有唱、半说半唱、数唱、数板等多种方式紧密结合在一起）。2在表演形式方

面，表演形式分为：单口唱（峡北说书、浙江道情）、对口唱(河南坠子)、帮唱、拆唱（广

东粤曲）、群唱、走唱（二人转）。3在唱腔结构方面，分为板式变化体，曲牌连套体、单

曲体和主插体四种类型结构。板式变化体以上下句结构为基础，采用板式变化的手段来

组织唱腔结构。它具有对比鲜明而丰富的节奏、板眼速度和腔调的变化，能够表现比较复

杂曲折的故事情节和情感变化。曲牌连套体有多种不同的唱腔组成。单曲体的唱段由一个

基本曲调无限变化反复构成。主插体是在板式变化的基础上，加用其他腔调形成。4在调

性结构方面，大多数作品为单一调式或同宫系统转调，也有移宫犯调现象。5在伴奏乐器

方面数量一般较少，多数为弦乐器与节奏性乐器，而且由演唱者自己掌握。

曲艺音乐的类型：1鼓词类，俗称大鼓，主要流行在我国北方。如西河大鼓，京韵大

鼓。大鼓以演唱者自击鼓极为特点。其他伴奏乐器还有三弦，四胡。琵琶等。2弹词类，

是明清时期流行的说唱形式，原在我国南北方都有，后主要流行在江苏，浙江一带。如苏

州弹词。伴奏以琵琶，三弦多弹拨乐器为主，有演唱者兼操。其音乐曲调性很强，擅长表

现长篇故事，也有抒情的“开篇”小段。3道情类，又叫渔鼓道情，源于唐。后流布于

南方的道情多成为说唱曲种，流布与北方的道情则多发展为戏曲形式。曲种有湖北渔鼓，

河南坠子等。伴奏乐器主要是渔鼓和简板。唱腔大多比较简单，吟诵性强。4牌子曲类，

是将许多曲牌连缀起来将唱故事的音乐形式。曲种有单弦牌子曲、四川清音等。某些共同

的传统曲目还大都以手鼓为伴奏乐器。流行与北方的曲种多与三弦为主奏乐器，南方的多

以琵琶或二胡为主奏乐器。5琴书类，以其伴奏乐器扬琴而得名。曲种有山东琴书等。琴

书大多同源，去曲牌的使用都比较接近。伴奏除扬琴，还有筝，三弦，椰胡，堂鼓和怀鼓

等。风格较抒情。

河南坠子：流行于河南的道情和“颖歌柳”两种曲艺形式，清末开始两个曲种的

艺人逐渐合流，艺人们也叫“三归一”。

单弦曲子牌：流传在北京的牌子曲类曲种之一。

山东琴书：是琴书类中影响较大、具有表性的。用扬琴伴奏来说书。

京韵鼓:是鼓词类曲种中影响较大，具有表性的曲种之一。原称怯大鼓，因用北京

方言演唱而得名，也叫京音大鼓。它是清末由河北传入北京，天津的木板大鼓，经胡十，

宋五，霍明亮等改革发展而成的，加上了三弦与四胡等乐器伴奏，并采用大量“子弟书”

的曲本。（旋律刚劲挺拔，唱腔常使用大幅度的音程跳进，演唱时颤音幅度也较大，行腔中

惯用的四度上行跳进使其形成高亢明亮，飘逸潇洒的特征音程。）演出形式：由一人自操鼓

板掌握节奏，其主要伴奏乐器有三弦，四胡，二胡，琵琶等。唱腔结构属板腔体。京韵大

鼓较有影响的流派——刘派（鼓界大王，创造高腔，挑腔；代表人物是刘全，《西厢》

《丑末寅初》——是京韵大鼓的传统曲目）。“刘派”或得“鼓界王”的美誉。洛派（金

嗓歌王，洛玉笙，《重整河山待后生》《丑末寅初》）被誉为“金桑歌王”

西河鼓：新兴的艺术流派—马派，表人物，马增芬、马连登父女、马增惠。流行

于河北中部。表曲目《偷年糕》，《玲珑塔》。属板腔体结构。

苏州弹词：在弹词类曲种中影响较大，明清就有。发源与苏州，以吴方言及与中州韵

结合的方法演唱，流行于江浙沪一带。演出形式灵活多样，传统分为单档，双档。音乐结

构属板腔体，其强调了不同流派唱腔的各自发展。大致分有陈调，俞调和马调三个流派。

后产生：弹词开篇，拆唱等短篇形式。陈调：1曲调深沉刚进、节奏平稳2节奏进行常有

反复和小6、7度的下行跳进；3陈调与其他调最大区别就是它的商调色彩；4陈调的过门

也多采用相同音型反复使其伴奏与唱腔的结合别具一格；5陈调的演唱风格在吐