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诗词格律入门

由于格律诗词创作的高度程式化而制约情思的表达，因而常常为人所诟病，但据我本人的创作体会，格律诗词的创作经验不仅有助于汉语写作中找到精当的语词来表达情思，而且能让人更深切地体会汉语诗词的音乐美。尽管这音乐感与自由诗更看重的内在旋律感相比，显得比较外在和肤浅，但在自由诗的创作中适当注意这外在的音乐感，也能使自由诗获得额外的阅读效果。在格律诗词的创作实践中获得的炼字、炼句、炼意的功夫，以及对汉语音乐感的把握，无疑也是可以应用于其他文类的写作的。正因为这样，格律诗词的创作不但没消失，而且由于这一精雅艺术日渐深入民间而有作者面扩大的趋势。许多人都想尝试格律诗词的创作，但往往不得其门而入。许多讲解诗词格律的书往往把格律讲得过于繁琐，显得有点玄乎，让人望而生畏。我一直想总结出诗词格律中一些规律性(或规则性)的东西，让初学者也能一目了然。

下面我试图比较简明地介绍一下律诗、绝句的格律，以便初学者快速掌握(词的格律在此基础上也就比较容易把握了：按照词谱一步一步填入你的脚印就可以了)。

一、基本知识准备：理解平仄与押韵的概念

汉字可以根据声调分为平声和仄声，平声包括阴平(相当于现代汉语的第一声)和阳平(相当于现代汉语的第二声),仄声包括上声(相当于现代汉语的第三声)和去声(相当于现代汉语的第四声)。古汉语(及我国目前的一些方言)中还有入声字，读音短促，也属于仄声；这些入声字在普通话中已经各自归入目前的四种声调了。

诗词的韵大致相当于汉语拼音的韵母。用韵母相同的字(部分也用韵母相近的字)作为一首诗中某些诗句的末字，就叫作押韵；戏剧中韵也叫辙,押韵就叫合辙。诗句末尾用于押韵的那个字就叫韵脚，诗句末尾不押韵的那个字就叫白脚。律诗、绝句要求一韵到底,即一首诗不仅要求始终押同一个韵，而且要求始终押平声韵或始终押仄声韵。律诗、绝句中逢双句(即第二、四、六……句)必须押韵，首句可押可不押(首句的末字与所用韵字同为平声或同为仄声，则首句必须押韵；不同声则不应押韵)。

古代不同时期都有人根据当时的语音，把汉字收集归类为不同的韵部，编成韵书，以便人们作诗用韵，如《平水韵》。中华诗词学会根据现代汉语的语音，把韵身相同的字归为同一韵部(韵母中除去韵头部分，就是韵身，如ian与üan的韵身都是an,归为同韵；但发音不同于山”的韵母an,因此烟“与山不同韵),编制出《中华新韵》。一般来说，诗韵用《平水韵》,词韵用《词林正韵》。若要用《中华新韵》,一般要注明。诗韵不同韵部的字不能通押(但诗的第一句本来可以不用韵的，所以第一句可以放宽要求，可以用相邻韵部的字来押韵，这叫孤雁出群格——第一个韵脚字就像孤雁在诗中的其他韵脚字的群中离群而出)。词却有几个相近韵部通押的现象(入声韵部更是全部可以通押)。虽然我们现在写格律诗词可以按《中华新韵》来用韵和分辨平仄，但如果了解古代不同的用韵情况，将有助于我们欣赏古诗词。

二、律诗、绝句的基本规则

1.一句之中必须平仄交替。

律诗、绝句的诗句中，以两个字为一个声音单元(末尾只有一个字，也就只好以一个字为一个声音单元),那么,五言(五字句)诗句就可分为2+2+1三个声音单元，七言(七字句)诗句分为2+2+2+1四个声音单元。但在意义结构上，最后三个字既可以是2+1格式(如”千秋+雪),也可以是1+2格式(如鸣+翠柳)。根据一个声音单元的后一个字的平仄判断一个声音单元是平是仄，这个字为平则该单元为平，这个字为仄则该单元为仄，比如窗含西岭千秋雪中的西岭,根据后一个字岭判断西岭为仄声单元。一句之中必须平仄交替,是说前一个声音单元为平声，则紧接着的后一个声音单元则须为仄声，反之亦然。比如“两个黄鹂鸣翠柳中，第一个声音单元(两个)为仄声，紧接着的第二个声音单元(

黄鹂)则为平声。第三个声音单元(翠柳)又应为仄声比，第四个声音单元(鸣)又应是平声了。所以，如果正常按平仄交替律，这句就应是两个黄鹂翠柳鸣。

但因为律诗、绝句一般是押平声韵的(押仄韵叫古律古绝),如果第一句末尾用了平声的鸣字，全诗就要押鸣这个韵，由于种种原因诗人不想在这句押韵(翠柳鸣不能与下一句一行白鹭上青天的上青天对仗),便将末尾两个单元对换一下，由仄仄+平(翠柳鸣)变为平+仄仄(鸣翠柳)。所以，如果一首诗的韵脚字是平声(如上青天的天),不押韵的诗句末字就应是相反的声调(如“鸣翠柳”的柳),即仄声；末尾的声音单元如果是平声就应该押韵，不押韵则应为仄声，反之亦然。

2.一联之中必须平仄相对。

律诗、绝句中，第一句、第二句构成一联，第三句、第四句又构成一联，律诗可依此类推(律诗的第一联为首联,第二联为颔联,第三联为颈联,第四联为尾联)。一联之中平仄相对,就