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弗吉尼亚?伍尔夫(VirginisWoolf,1882-1941)是英国的
意识流小说大师,杰出的文学理论家,批评家,随笔家,是西方
女性主义文学批评的先驱者。1929年她在《自己的一间屋》中
首次把“双性同体”作为艺术家理想的创作状态提出,指出卓越
的作家应该是两性融合的,也就是同时具备男女双性的素质:
“在我们每一个人当中都有两种力量在统辖着,一种是男性的,
一种是女性的。在男人的头脑中,男人胜过女人,在女人的头脑
中,女人胜过男人。正常而又舒适的存在状态,就是在这两者共
同和谐地生活,从精神上进行合作之时……只有在这种融合产生
之时,头脑才能变得充分肥沃,并且使用其所有的功能。我想,
也许一个纯男性的头脑不能进行创造,正如一个纯女性的头脑不
能进行创造一样。”这一理论观点或显或隐、或深或浅几乎贯穿
在她所有的文学创作与批评之中。可以说,在弗吉尼亚?伍尔夫
那里,“双性同体”既是文学作品的有机组成部分,又具有相对
独立的理论意义。从弗吉尼亚?伍尔夫的文学创作与批评作品中,
我们也会发现弗吉尼亚?伍尔夫不只是一位善于幻想、情感丰富
的女性作家、女性文学批评家,她还是一位思维开阔、智力活跃、
勤于实验探索、善于独到发现的小说美学理论家,其理论视阈不
仅仅局限于女性这一块。她的“双性同体”诗学观除了与女性传
统的追寻相关外,其形成还与她对已有的传统小说和现代小说中
非个人化创作的欣赏有着不可分割的联
系,并最终沉浸在对未来小说创作理想状态的构想中。
通过大量非凡的阅读和无比深刻的思考,弗吉尼亚?伍尔夫
发现,在19世纪以前,文学几乎完全采用独白的形式,很少有
使用对话的地方,并且与普通的偏见不同,那就是:饶嘴多舌的
不是女人,而是男人。在世界各地的藏书馆里,人们听见男人在
长篇大论,滔滔不绝,但同时又是自言自语,表达着从未与女人
商量过的内容。19世纪女性在英国取得了最为引人瞩目的进步,
尤其在小说中,英国女性的思想、希望和生活得到了最为深切详
尽的体现。然而,“无论男人或女人都普遍有一种根深蒂周的本
能,那就是把我们在自己身上缺乏的,在宇宙中所需求的和在人
性中被厌恶的一切都塑造出来并融汇到某个异性的身上。”“尽
管它使我们得到发泄,它却不能引我们走向理解。罗彻斯特是对
男人的极大歪曲,正如科迪莉亚是对女人的极大歪曲一样。”弗
吉尼亚?伍尔夫认为,这种具有强烈个人化色彩的创作在以往的
文学中比较普遍,其影响一直延续到了20世纪,这给文学带来
了极大的损伤,也与现实的生活不相符合,不能完完全全地表现
真实的存在,不过幸运的是,也有一部分心灵更为灵活开阔的作
家走着另外一条非个人化的创作道路,表现出其独特的魅力。通
过对这一“个人化”与“非个人化”的比较分析。弗吉尼亚?伍
尔夫列举了个人化创作的种种弊端,显示了非个人化创作的处处
优势。
文学会被“那个该死的利己主义的自我”彻底毁坏,因为这个
“自我”只顾着表现作者本人,把主题、情节、人物、趣味都漠
视了,这对作者本人与读者都产生了不利的影响。弗吉尼亚?伍
尔夫发现,19世纪女作家由于被社会禁锢在家庭生活中,人生
经验比较狭隘,有时会被来自性别处境的“愤怒”所压倒和支
配,从而在她们的作品上留下了深刻的烙印,从她们的作品中读
者可以感受到她们为妇女的待遇而愤懑和为妇女权利呼吁的激
情。以夏洛蒂?勃朗特为例,“她并不想去解决那些人生问题,
她甚至根本就没有觉察那些问题的存在,她的全部力量――那是
愈受压抑就愈显示其强大的――都投入这麽一种断言之中:‘我
爱’,‘我恨’,‘我受苦”’。因而读她的书,找不到对于人
物性格的细致观察,她的人物都是既生气盎然又性格单纯的;找
不到喜剧性的情节,她的情节既严酷又粗糙;找不到关于人生的
哲学观点,她的观点不过是一乡村牧师女儿的想头。尽管她有十
分强烈的感受,却和我们的感受处在同一水平上。那等激烈,那
等愤慨,也使得她无法把她的天才完完全全地释放,而且在这类
文本中,读者“不但能感受作者的个性,就像能感受狄更斯的个
性那样,还会意识到女人的存在――意识到一个为妇女的待遇而
愤懑并为其权利而呼吁的女人的存在……这导致某种歪曲,并常
常造成缺陷。想为某个切身的事业申辩或让人物做传声筒表达个
人的不满和冤屈,每每有令人不安的副作用,就像是,读者注意
”与此不同,像莎士比
亚,
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