娄烨电影与诗.doc

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____文______学院_2014_____级__艺术学理论____专业姓名__徐孟栋_____学号__20140211011_____________

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四川师范大学

科学硕士研究生学期作业（论文）专用封面

作业（论文）题目：独树一帜的娄烨电影

所修课程名称：影视艺术专题

修课程时间：2015年9月至2015年11月

完成作业（论文）日期：2016年2月

任课教师打分：

任课教师评阅意见：

任课教师签名：年月日

独树一帜的娄烨电影

摘要：娄烨是中国导演的“异数”，这不但因为其电影往往独立制片、海外融资、海外发行，因为其因为影片内容的敏感不能在院线上映，因为私自参评被广电总局明令禁止五年内不准拍片、还因为其电影在中国当代电影中具有很高的辨识性和独特性。在模式化和同质化电影开始泛滥的的今天、娄烨电影却依然用自己独树一帜的影像风格来表达着他对于现实世界的理解，成为别具一格的“域外风景”。

关键词：文化环境；视觉表现；声音系统；娄烨电影

娄烨作为第六代导演的代表人物，电影一直是特立独行的代表，也因为特殊的影像质感而使得他一度成为风口浪尖的人物。娄烨电影的独特性既是因为其极具个人化的叙述方式与拍摄方式，因为其影片内容的敏感与结果的多重可能性，还因为其创作不但对此岸世界的现实的关照，而且一直满怀深情的畅往着诗意的彼岸世界。他一直在用自己的方式创作、斗争、反叛、颠覆，同时也造就了自己影片独树一帜的的美学风格。

一、独特的文化环境

娄烨电影的所建构的文化环境往往是设置在一直以来被大都市忽视的边缘地带或者边缘人物之中，他们就像是一个被城市遗弃的儿童，整日与垃圾、污水、让人犯恶的漂浮物为伴，在逼仄、杂乱的狭小空间里度过着自己周而复始的平淡、无聊的却又心事暗涌、欲望充盈的生活。如《苏州河》中不厌其烦的用镜头放大着被浮华城市所遮盖了的被叫做“脏乱”的东西：堆放的杂物、嘈杂的汽笛、倾圮的墙壁、鱼龙混杂的码头。虽然这也是我们文化的一部分，但在一般的商业电影中这种文化是非主流的、也是与秩序、规则所截然相反的，所以这种独特文化背景的设置表明人物与主流社会的格格不入。而如果说《苏州河》在尝试将一种边缘文化的印记渗透到人物的与众不同的行为模式中，那么《春风沉醉的夜晚》则是在将边缘人物的行为活动反射社会文化背景。在这部影片中，影片没有再像《苏州河》一样用大量的空镜头去过度表现人物所生活的环境背景，而是用中近景的人物表情和动作情绪来建构文化环境。显然构建的这种文化环境又是被大众所不可理解或者很少关注的“异域空间”。但娄烨电影在呈现文化语境与人物情绪的一致的同时，又在某种程度上通过故事环境的设置来加剧人物情绪的形成亦或是构成对人物主体的剥夺。在娄烨的电影中，几乎没有阳光灿烂、温暖和谐的明媚景象，相反却总是呈现为阴郁、低沉的、充满着压抑的场景。构成这样的场景的有两个东西，一个是雾霾、一个是阴雨。

1、不散的雾霾

娄烨电影中没有蓝天、也没有夺目的阳光，更很少出现逆光拍摄、阳光罩满人物全身的唯美场景。他的电影中始终布满着沉沉的阴云，如同一个巨大的怪物笼罩在城市的各个角落。阴云密布下的故事中的人物有着各自不同的生活，但相同的是同样心事重重、有各种纷繁复杂的事情压在心头。“《周末情人》为第六代电影着上了第一抹形式色彩，奠定了其都市表达的主题取向。以后不管他人怎

拿》中的沙复明处事张扬、喜欢跳舞、喜欢诗歌、喜欢被“主流社会”欣赏与追捧的“美”。他吟诵海子的诗：丰收后荒凉的大地、人们取走了一年的收成，取走了粮食骑走了马…；吟诵三毛的诗：如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲伤的姿势。一半在土里安详，一半在风中飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。对于这些并非盲人可以获得或者欣赏的东西的攀附似乎才能证实自己独一无二的价值。但如果说相亲失败后朗诵海子的《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》是沙复明的自释，那么在都红受伤后的朗诵三毛的诗则多少增加了一份无奈与凄凉。

2、富有共时性的声音叠加和空间拓展

除了应用旁白和独白增加人物的心理活动、情绪色彩、象征表意。娄烨的电影中还利用多重的声音来完成或者混淆空间和环境指认。“电影