隶书《曹全碑》第一讲(课堂PPT).ppt

隶书讲座;隶书概况;定义;学习隶书：

1、理解书体变革，及规矩的形成。

2、增加对字的主笔及对结构美感认识，

3、掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、

4、磨练沉稳的性格。

;汉碑欣赏

可大体分为三类

1摩崖刻石系列

早期隶书字，刻在山崖上，

结构自由，虽以篆法入隶，

但打破了小篆的严谨对称结构。

《石门颂》疏朗、朴厚、

敦实往往与其所处的

莽莽山岭形成统一的美感。

如超过两个字长度的

高祖授命的“命”字。

;2融古意系列

已形成了隶书独特风格，

普遍用了波磔燕尾。

字体基本一致，

《张迁碑》：

用笔方起方收，苍劲有力。

形成生涩的气韵。

折笔多呈直角，

毫不修饰，

点画奇绝

多呈三角点。;3法度严谨系列

形成非常完备的规范。

一笔一划有力凝固的法度，

易学越学越像。

《乙瑛碑》处在汉隶鼎盛时期，

且是庙堂类碑刻，严谨规范。

不见俗体字变体字，

体现出书者对孔夫子

毕恭毕敬的形神。

用笔方中见圆，

介于《礼器》的凌厉和《史晨》

的圆浑之间。

;《礼器碑》

有“汉隶第一碑”之称，

特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。

用笔以圆笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆，

其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。

;《史晨碑》

是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀，法度森严。

其中锋用笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。

;全称《汉郃阳令曹全碑》，立于东汉中平二年(185)。碑高253厘米，宽123厘米，20行，行45字。明万历初年（1573）于陕西郃阳县旧莘城里村出土，清朱彝尊道：“以其最后出，字迹完好，汉碑之存于今者莫或过焉。”明代末年碑石断裂，1956年移藏于陕西西安碑林。

东汉末年作品，与《礼器碑》《孔庙碑》风格较近，此时碑刻隶书多已趋向程式化用笔，该碑虽于笔法谨严不苟，但用笔匀净，结字多姿而超尘拔俗。舒畅的横画和柔美的波势形成了典雅、华滋的风格。其瘦劲而丰腴的点??，宛如体态窈窕的少女。正如清万经评：“秀美飞动，不束缚，不驰聚，洵神品也。”该碑属汉碑中秀逸一路的典型代表。

;11;《曹全碑》

属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，

体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展

通篇章法清丽婉畅，与《礼器》前后辉映汉碑至宝。

且保存完好，字口清晰，易于学习。

;13;全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，东汉中平三年（186年）立。明初出土于山东东平县。原石现存山东泰安岱庙。高292厘米，宽107厘米。碑额篆书“汉故谷城长荡阴令张君表颂”，书体有意曲屈盘绕，似汉印之缪篆。布局紧密错落，浑然一体，实为碑额中之妙品。;“汉三颂”：《石门颂》、《西峡颂》和《郙阁颂》。

石门颂全称《汉司隶校尉楗为杨君颂》。桓帝建和二年（148）刻石。

原在陕西褒城县东北褒斜谷石门崖壁上，内容为汉中太守王升对杨孟文开凿石门通道功绩的颂记。

1967年因修建水库，将摩崖移至汉中市博物馆。;

《西狭颂》又名《李翕碑》、《惠安西表》，东汉建宁四年(171年)刻于甘肃成县天井山壁。内容为颂扬武都太守李翕治西狭中道之事，从史仇靖书。

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《郙阁颂》，东汉建宁五年(172年)刻于陕西略阳白崖上，为摩崖书。刻石原在略阳徐家坪街口村郭家地，1979年12月农民修乡间公路，《郙阁颂》受损，后被迁至略阳灵崖寺。

;《莱子侯刻石》是嘉庆二十二年（1817年）在山东滕县颜逢甲卧虎山前被发现的。此石开始安置在邹县孟庙内，现存曲阜孔庙中。

;清代隶书;金农隶书，扬州八怪之一，漆书。;21;邓石如;伊秉授（1754—1815），字组似，号墨卿，福建汀州人。乾隆五十四年进士，嘉庆十年任扬州太守。

康有为在《广艺舟双楫》中认为：“本朝书家有四，皆集古大成以为楷。集分书之成，伊汀州也。”与邓石如同为清代碑派书法的代表人物，有“南伊北邓”之称。他师法汉碑中雄浑平直一类，如《衡方碑》《西峡颂》《张迁碑》等，尤其是对《衡方碑》临习达百遍之多，从中吸收符合他性情的东西。

;何绍基（1799—1873），字子贞，号东洲。道州（今湖南）人。出身宦官人家，道光十六年进士，官至四川学政。隶书上他遍临《礼器碑》、《张迁碑》、《史晨碑》、《衡方碑》等百余通，笔意纵逸超迈，时有颤笔，融厚有味。

;赵之谦（1829—1884），初字益甫，号冷君，后改字撝叔。会稽（今绍兴）人。咸丰九年（1859）举人。官至江西奉新、南城知县。;26;27;隶书笔法特点;逆入：是指笔尖逆入由轻到重接触纸面，作切入状，自然提笔后行。这在书法用笔上是常见的用笔动作，既符合规