流行钢琴即兴伴奏中伴奏织体选择的方法及技巧.pdf

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流行钢琴即兴伴奏中伴奏织体选择的方法与技巧

伴奏音型是指和弦音的组织形态〔形式〕,它是伴奏者展示心节奏与和声思维的重要载体。

伴奏织体是指伴奏中旋律层、低音、和声层三个层次在伴奏当中纵向组合形态和横向运动形态是伴奏的

重要表现手段。

一、伴奏音型的产生

1、和弦音的组织

2、节奏的组织

3、织体层次的搭配(第二章中讲解)

第一节和声节奏音型

一、和声音型概述

歌曲伴奏常用和声音型来衬托旋律。

按照表现需要及一定法则,将和弦音的呈现方式加以*种变化,可构成各式各样的和声音型。和弦音型的

和弦连接特点,是将一些声部表现成为断续的或隐伏的进展。

和声音型的根本构造形态是节奏音型及和弦分解音型,在此根底上可开展成为综合音型、包含和弦外音

的音型、旋律化音型、音型的重叠、交替等,织体很多样。

和声音型是为器乐写作的,为适应并发挥不同乐器的特性,在写法上也有不同的特点,构造型态非常多

样。联系着速度、力度、音区、音色、奏法等条件,每一种音型都有一定的表现意义,有的音型并具有

体裁上的意义和风格上的特点(如舞曲、进展曲等)。

在技术处理上,各种音型都应注意几点:

1.同一音型常不换和弦,音型的最低音为和弦低音。

2.和弦连接以最自然平稳的进展为主,按照实际声部的根本进展原则构成音型的连接。

3.音型需要屡次反复应用(或交替反复应用),使其具有主导音型的意义。

4.以音型为伴奏时,应保持音型本身的和声完整。

二、和声节奏音型

典型的和声节奏音型是将声局部层先后呈现,通常由低声部与上方声部组相交织构成各种节奏变化。低

音可先出现,也可后出现,但以先出现较常用,而且多把低音放在强拍,以获得鲜明的节拍、节奏感。

通过同一和弦(一般为主、属和弦)的原位与第二转位的低音变化,造成支持性和声进展的感觉,是和-声

节奏音型特有的常见手法。

节奏音型常具有体裁意义及风格特点,如各种舞曲、进展曲。中国、中国鲜红的太阳永不落、歌声与

微笑、让我们当起双桨等。

第二节和弦分解音型

和弦音的先后呈现可构成各种和弦分解音型,和弦音呈现的次序和流动方向可有许多种方式。

常见的是先呈现低音的分解及和弦音顺序呈现的分解。

和弦音的重现成八度重复,八度扩展等,可获得更多样的分解音型。

分解音型的写作,一般应注意:

1.分解音型采用和弦的密集排列及开放排列均可,但常用密集排列,保持下疏上密的原则,和声节奏应

较宽。

2.分解音型的和弦连接特点是隐伏声部进展,严格的、良好的连接是在音型的对应部位保持平稳的进展。

3.同一音型中不换和弦。

4.分解音型本身多少带有些旋律性,因此须注意音型线条及其开展的流畅,特别是在有变化时更要多从

旋律性方面考虑。分解音型的变化多发生在终止局部,变化也较灵活,如改变和弦音的顺序,动向等

5.分解音型的收束方法十分多样,主要应注意其旋律性的收束感,最好是根据音型线条的动势或一种因

素的旋律趋向做收束性处理。

6.以分解音型作为伴奏时,音型线与旋律线之间,可不按实际声部关系来考虑,应保持音型的完整及开

展逻辑。

7.为钢琴写作须厢顾到演奏上的方便及指法习惯性。

例如谱例:江河万古流、长江之歌、祖国,慈祥的母亲、桃花红,杏花白。

第三节其它音型

一、综合音型

将节奏音型和分解音型结合应用,可构成兼具几种特征的综合音型。

例如谱例:古老的歌、我爱你,中国、岸边洁白的玫瑰花、乡音乡情、北大荒人的歌、我爱你,

塞北的雪。音型较复杂时,更要注意演奏的方便,流利和指法的习惯性。

二、音型的重叠

音型的多层次结合开展,使多声构造可更为复杂,常见的是不同的音型在不同音区的重叠。

(同音区的重叠只用于乐队的不同音色组的结合。)

双重分解音型也是一种重叠,为便于演奏并使声部较清楚,多采用两声部保持开放排列的同向顺序流

动方式。

例如:古老的歌、我爱你,中国等。

三、交替音型组由不同的音型,特别是结合着音区、奏法、音色等的比照,构成交替音型组(必须反复

应用),更增加了多声部构造的变化。

例如:乌里船歌、白发亲娘、草原上升起不落的太阳等。

在同一和弦中变化较容易处理,如换和弦则须注意相应音型的连接流畅。

复杂的音型使构造型与和声的制约关系更受局限,要同时考虑两者的开展,有时和声(包括和弦选择及进

展)须服从音型开展的需要。

四、

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