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流行钢琴即兴伴奏中伴奏织体选择的方法与技巧

伴奏音型是指和弦音的组织形态〔形式〕，它是伴奏者展示心节奏与和声思维的重要载体。

伴奏织体是指伴奏中旋律层、低音、和声层三个层次在伴奏当中纵向组合形态和横向运动形态是伴奏的

重要表现手段。

一、伴奏音型的产生

1、和弦音的组织

2、节奏的组织

3、织体层次的搭配(第二章中讲解)

第一节和声节奏音型

一、和声音型概述

歌曲伴奏常用和声音型来衬托旋律。

按照表现需要及一定法则，将和弦音的呈现方式加以*种变化，可构成各式各样的和声音型。和弦音型的

和弦连接特点，是将一些声部表现成为断续的或隐伏的进展。

和声音型的根本构造形态是节奏音型及和弦分解音型，在此根底上可开展成为综合音型、包含和弦外音

的音型、旋律化音型、音型的重叠、交替等，织体很多样。

和声音型是为器乐写作的，为适应并发挥不同乐器的特性，在写法上也有不同的特点，构造型态非常多

样。联系着速度、力度、音区、音色、奏法等条件，每一种音型都有一定的表现意义，有的音型并具有

体裁上的意义和风格上的特点(如舞曲、进展曲等)。

在技术处理上，各种音型都应注意几点：

1．同一音型常不换和弦，音型的最低音为和弦低音。

2．和弦连接以最自然平稳的进展为主，按照实际声部的根本进展原则构成音型的连接。

3．音型需要屡次反复应用(或交替反复应用)，使其具有主导音型的意义。

4．以音型为伴奏时，应保持音型本身的和声完整。

二、和声节奏音型

典型的和声节奏音型是将声局部层先后呈现，通常由低声部与上方声部组相交织构成各种节奏变化。低

音可先出现，也可后出现，但以先出现较常用，而且多把低音放在强拍，以获得鲜明的节拍、节奏感。

通过同一和弦(一般为主、属和弦)的原位与第二转位的低音变化，造成支持性和声进展的感觉，是和-声

节奏音型特有的常见手法。

节奏音型常具有体裁意义及风格特点，如各种舞曲、进展曲。中国、中国鲜红的太阳永不落、歌声与

微笑、让我们当起双桨等。

第二节和弦分解音型

和弦音的先后呈现可构成各种和弦分解音型，和弦音呈现的次序和流动方向可有许多种方式。

常见的是先呈现低音的分解及和弦音顺序呈现的分解。

和弦音的重现成八度重复，八度扩展等，可获得更多样的分解音型。

分解音型的写作，一般应注意：

1．分解音型采用和弦的密集排列及开放排列均可，但常用密集排列，保持下疏上密的原则，和声节奏应

较宽。

2．分解音型的和弦连接特点是隐伏声部进展，严格的、良好的连接是在音型的对应部位保持平稳的进展。

3．同一音型中不换和弦。

4．分解音型本身多少带有些旋律性，因此须注意音型线条及其开展的流畅，特别是在有变化时更要多从

旋律性方面考虑。分解音型的变化多发生在终止局部，变化也较灵活，如改变和弦音的顺序，动向等

5．分解音型的收束方法十分多样，主要应注意其旋律性的收束感，最好是根据音型线条的动势或一种因

素的旋律趋向做收束性处理。

6．以分解音型作为伴奏时，音型线与旋律线之间，可不按实际声部关系来考虑，应保持音型的完整及开

展逻辑。

7．为钢琴写作须厢顾到演奏上的方便及指法习惯性。

例如谱例：江河万古流、长江之歌、祖国，慈祥的母亲、桃花红，杏花白。

第三节其它音型

一、综合音型

将节奏音型和分解音型结合应用，可构成兼具几种特征的综合音型。

例如谱例：古老的歌、我爱你，中国、岸边洁白的玫瑰花、乡音乡情、北大荒人的歌、我爱你，

塞北的雪。音型较复杂时，更要注意演奏的方便，流利和指法的习惯性。

二、音型的重叠

音型的多层次结合开展，使多声构造可更为复杂，常见的是不同的音型在不同音区的重叠。

(同音区的重叠只用于乐队的不同音色组的结合。)

双重分解音型也是一种重叠，为便于演奏并使声部较清楚，多采用两声部保持开放排列的同向顺序流

动方式。

例如：古老的歌、我爱你，中国等。

三、交替音型组由不同的音型，特别是结合着音区、奏法、音色等的比照，构成交替音型组(必须反复

应用)，更增加了多声部构造的变化。

例如：乌里船歌、白发亲娘、草原上升起不落的太阳等。

在同一和弦中变化较容易处理，如换和弦则须注意相应音型的连接流畅。

复杂的音型使构造型与和声的制约关系更受局限，要同时考虑两者的开展，有时和声(包括和弦选择及进

展)须服从音型开展的需要。

四、