新兴木刻运动中的鲁迅与李桦.pdfVIP

湖北美术学院学报2017．NO．04

新兴木刻运动中的鲁迅与

李桦

卢云

中图分类号：d203文献标识码：A文章编号：1009—4016(2017)O4—0130一O4

摘要：由鲁迅倡导的新兴木刻艺术作为一项历史悠久的传统艺术，早在北宋年间即有文献记载。木板画

木刻运动在20世纪30年的中国以其可以为雕版印刷大量复制的优点留存于世，即便在近代印刷术兴起之后，虽然

艺术史上留下来浓墨重彩的一社会职能明显缩小，却也拥有独特的魅力与舞台。

笔。在国难当头、民生凋敝、2O世~g30年代，新兴木刻作为艺术先锋运动而兴起，艺术家们自发组成左翼文

物资匮乏的年代，鲁迅与一众化运动联盟，通过汲取国外经验和灵感而进行艺术创作，进而将木刻这一本来被边

青年艺术家在奋力贡献自己的缘化的中国传统艺术赋予新的活力与生机。

萤火之光，以期为国民照亮一木刻之于其它艺术，在20世纪的前几十年里相继在欧洲、美洲、东亚展开，

段前行之路。本文主要梳理在成为国际性运动。而中国第一代现代版画艺术家极大地拓宽了黑自木刻版画的印刷

新兴木刻运动中，鲁迅作为运词汇，语法以及丰富多彩的表现手法，使现代版画成为了一种极其富有表现力与感

动精神导师，以及以李桦为代染力，同时又兼具普及性的艺术语言。作为这场运动的精神导师，鲁迅在1935年指

表的后一辈艺术家以木刻为武出，这批年轻的木刻艺术家们创造了大众艺术，打破了所渭的“高雅”与缺乏鉴赏

器在为唤醒国人民族意识时所力的取悦大众的“粗俗”之间的界限，扩大了原本偏少的观众，不仅有利于引进视

做的努力。觉艺术这一新的主题，而且更有助于重新认识新的历史主题。现代著名漫画家、艺

关键词：新兴木刻：鲁术评论家丰子恺也在《将来的绘画》中认为，不断加速与融合的生活，提倡的是一

迅；李桦：民族意识种兼有“呼吁效应”与“写实形式”的视觉艺术。写实主义绘画和具有召唤力的绘

画这两者的结合是对社会需要的一种回复，而版画刚好兼具二者，以至于丰子恺称

赞其“惊人的效果”，并且视之为综合视觉艺术的先驱。

故此，新兴木刻运动作为一个自觉兴起的先锋艺术运动，不仅培育了一个与众

不同的艺术体系，同时还促进了全新艺术概念的产生与发展，并创新性地引进了展

览会的艺术实践。而本文所试图梳理的正是l928年北伐战争结束之后至1937年抗

战日战争爆发之前，鲁迅以及作为鲁迅精神的继承者李桦对中国新兴版画运动的贡

献，以及通过在2O世纪30年代木刻运动的蓬勃发展，足如何重新定义和激励民族艺

术界一一作为先锋运动，不仅培育了一个与众不同的艺术体系，而且在风格迥异的

艺术体验中创造_，非固定的民族联系，使广大民众能在这一新的艺术形式中体验到

固有的民族感情与情系。

一、星星之火一一鲁迅对新兴版画在我国的推广

在鲁迅开始着手这件事情之前，就有一八艺社、春地美术研究所等左翼团体进

行团体活动，在2O世纪3O年代成立的美联也确实引导了当时的美术浪潮。但美联之