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英国设计史研究的主要维度和方法

陈永怡

【摘要】英国是开展设计史研究最早的国家,从佩夫斯纳以来形成了几次研究的转

向,从美术史模式的经典叙事,到无名设计史、大众文化、消费文化和女性主义维度

的研究,体现了对“设计”理解的不断拓展和深化,以及对“设计史”主旨的持续性

探究.

【期刊名称】《天津美术学院学报》

【年(卷),期】2016(000)004

【总页数】4页(P86-89)

【关键词】英国;设计史;维度;方法

【作者】陈永怡

【作者单位】中国美术学院

【正文语种】中文

现代意义上的设计史研究发轫于上世纪70年代的英国。当时英国教育部门强制性

地要求所有的理工学院中具有实验性质的课程或是需要在实验室中完成的课程，均

需要有历史性的教学内容，由此，设计史作为一门学科就得到了强大的推动力而逐

渐发展起来。经过了近四十年的发展，设计史仍然是一门比较年轻的学科，其边界

和内涵仍在不断的讨论和调整中。对于中国设计史研究而言，接续传统工艺美术史

的研究方法，吸纳西方现代设计史的研究视野，是必然要依凭的两种研究路径。虽

然国内近些年关于设计史有一些出版物发行和学术会议开展，但学习西方，对学科

内涵和方法进行梳理依然是设计史得以壮大和成熟的基本条件。

1977年英国设计史协会（DesignHistorySociety）的成立标志着设计史作为一

门学科的独立。他们在1988年还编辑出版了《设计史杂志》。①英国著名设计史

家潘妮·斯帕克（PennySparke）1978年曾写道：“设计史作为一门学科，它无

疑还是艺术家庭的孩子，逐渐增长的设计学生需要一个历史性的视角，他们急需这

门知识，可能比那些有传统艺术史知识的学生更为需要。”②道出了设计史产生于

设计实践和设计教育的需要，而其研究方法是从艺术史派生出来的特点。之后，

1985年在米兰、1990年12月在英国伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆举行了设计

史的相关会议。它们都围绕着设计史应该具有怎样的叙事体系而展开讨论。在设计

史研究的发展历程中，英国涌现了很多研究者，出版了许多著作。③到上世纪90

年代中期，一个国际化的设计史家团体已经开始形成。

一个学科独立的标志是其拥有了相对明确的知识边界和独立研究体系，这种知识和

体系一方面能够较为全面和准确地解释历史的发展，同时也具有足够的包容性以规

划和展望未来。1977年在英国布莱顿举办的设计史研讨会上，英国设计委员会官

员约翰·布莱克（JohnE.Blake）提出了“设计史”这个概念。他敦促设计史成为

“一种观念的凝聚”，并且能够发展成为“一种能够被认知的知识体系，而且能毫

无疑问地被冠以‘设计史’的标签——它不是艺术史的附庸，也不是建筑史的附

庸，不是技术史或其他的附庸——虽然它跟它们都有显著的联系”。④设计史最

初试图从艺术史、建筑史和技术史中挣脱的努力，与艺术史试图从大的人文学科中

明确身份，获得与文学、社会、哲学一样的地位如出一辙。

在设计史成为一个比较明晰的研究范域之前，已经有一些先行者为设计史研究开辟

了道路。首先当然是尼古拉斯·佩夫斯纳的著作《现代运动的先驱》。此书出版于

1936年，后来修订为《现代设计的先驱者：从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》。这本

书最早建立起设计史的一种叙事方法，而且仍然为现在的设计史家所广泛借鉴和批

评。

这个方法概括来说就是用一种强有力的先在的美学观念来搭建设计叙事体系，然后

从造物史中发现符合此叙事体系的人物和作品。譬如佩夫斯纳认为：“具有伟大创

造才能的人，即使在集体力量占压倒优势的时代里，即使以20世纪的新风格——

具有普遍意义的、与日渐没落的风尚截然相反的真正的新风格——作为依傍，他

也能闯出自己的道路来。”当评述格罗皮乌斯和他的同事阿道夫·梅耶1914年为

德意志制造联盟展览会设计的模范工厂时则说：“格罗皮乌斯的个人风格毫不缺乏

雅致优美的特色。这种驾轻就熟掌握物质与力量的高度技巧给人以一种崇高的感

觉。”⑤从这些充满强烈感情色彩的评论中，我们看到了佩夫斯纳鲜明的建立在道

德性基础上的美学观点。即认为符合于功能的现代的设计形式才是“善”的，而

1851年世界博览会中的那些凌乱和过度装饰的英国物品却显罪恶，他用了很多类

似“坏到透顶”“庸俗不堪”“粗俗”“麻木不仁”等字眼来抨击那个时代英国人

的趣味。佩夫斯纳的方法是非常传统的德国哲学的方法，他建立了一套类似于康德

哲学范畴的崇高体系，他将其用来描述现代运动的风格，然后要求人们去达到