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元明清文学第六章大学语文

元明清文学概述01

01元曲的盛行散曲的兴起前期从金末到成宗大德年间。这时散曲刚兴起不久，尚未成为诗坛主要体裁，仅是一时遣兴抒怀的手段，且多为戏曲家或诗文作家的副业。诗文作家兼写散曲的有卢挚、姚燧和冯子振等，杂剧作家兼写散曲的有关汉卿、白朴、马致远等。其中以马致远和卢挚作品最多，影响也最大。后期从元武宗至大年间到元末。这时散曲已成为诗坛的主要体裁，成了某些文人的专业。散曲作家大量涌现，包括专写散曲的作家如张可久，专攻散曲的作家如乔吉，以及张养浩、睢景臣、刘时中、贯云石、徐再思等一大批各具特色的作家。散曲的题材也被不断开拓，举凡写景、咏物、言情、赠别、谈禅、讽世、抒怀、叙事等，几乎无不涉及、无所不能，其表现领域得到极大的扩张。（一）散曲散曲的主要类型（1）小令。也叫叶儿，是散曲体制的基本单位，是单个曲子，相当于一首诗或一阕词，它大多来源于民间流行小调，经整理而成。（2）套曲。又称套数、散套或大令，是一种更加复杂的结构。它吸收了唐宋大曲、转踏、诸宫调等联套方法，把同一宫调若干曲子按照一定次序连缀起来。

01元曲的盛行（二）元杂剧元杂剧是在宋金杂剧的基础上，吸收诸宫调等讲唱文学的某些特点，并以北曲为声腔的新兴文艺。它综合了隋唐以来各种戏剧雏形，逐步发展成一种曲调和科白相结合，通过歌唱、念白、舞蹈和音乐伴奏来表演一个完整故事的综合性舞台艺术。（三）南戏南戏，早期称为戏文、南曲戏文，原是温州一带的地方剧种，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。南戏综合各种民间技艺的长处，大约在南宋中叶宋光宗时期发展为一种新的戏剧形式，并在此前后，进入南宋都城临安。《张协状元》是现存最早的南戏剧本，剧中已把曲辞、念白、科介等不同表演手段结合起来，相互配合，形成一种综合性的舞台表演体系。

01元曲的盛行（四）元曲四大家关汉卿关汉卿，号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，元代著名的戏剧大师。元统一全国以后，按照关汉卿行医世家的出身，他被政府编入“医户”，实际上是一个接近群众的普通下层医人，编剧和演出活动只不过是其兼职和谋生的手段。他一生创作了六十七个剧本，还有不少散曲和套曲，至今仍有十八个剧本和一百多首散曲流传下来。如窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》《〔南吕·一枝花〕杭州景》与《〔南吕·一枝花〕赠朱帘秀》等。白朴白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，祖籍隩州（今山西省河曲县），生于金哀宗正大三年（公元1226年），后徙居真定（今河北省正定县），晚岁寓居金陵（今江苏省南京市）。他是元代著名的文学家、杂剧家。著杂剧十六种，现存《梧桐雨》《墙头马上》两种；另著有《天籁集》，收词作二百余首，后附散曲四十多首。

01元曲的盛行（四）元曲四大家郑光祖郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西省襄汾县）人，生卒年不详。他是元代著名的杂剧家和散曲家。郑光祖一生写过十八种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》《刍梅香骗翰林风月》《醉思乡王粲登楼》《辅成王周公慑政》《虎牢关三战吕布》等。马致远马致远（约1250—1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京市）人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。马致远出生在一个富裕且有文化素养的家庭，年轻时热衷于求取功名，晚年似隐居于杭州。在戏曲创作方面，马致远自幼接受儒家教育，饱读诗书，勤学六艺，遵循礼乐，对古琴艺术情有独钟，儒家礼乐思想在其前期音乐生活中起主导作用。中年后，随着自身政治生涯的改变，马致远的音乐思想经历了由儒入道的转变。在散曲创作上具有思想内容丰富深邃而艺术技巧高超圆熟的特点，在杂剧创作上具有散曲化的倾向和虚实相生之美。

02明清小说明代小说的兴起明代印刷术的进步、刻书业的发展，也为小说创作的刊行流布创造了良好的条件，从而促进了小说创作的繁荣。（一）明代小说散曲的主要类型（1）明代长篇小说。明代的长篇小说按题材和思想内容，主要分为以下几类：①历史演义小说。②英雄传奇小说。③神魔小说。④世情小说。⑤公案小说。（2）明代短篇小说。明代的短篇小说主要是白话短篇小说，白话短篇小说取得了辉煌的成就。明代创作的白话短篇小说是模拟学习宋元话本的产物，故被称为“拟话本”。它比长篇小说更直接、更广泛地反映了社会生活，其中爱情婚姻题材的作品占很大的比重。（3）明代文言小说。明代的文言小说，是沿着唐宋传奇的线索发展而来的。较著名的文言短篇小说集主要有瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》、邵景詹的《觅灯因话》等。明人的文言短篇小说在写法上模仿唐宋传奇，缺乏创作新意，因而成就不高，其影响远不及白话短篇小说。

02明清小说（二）清代小说清代小说的面貌和明代小说有显著的不同。明代小说大都有一个从民间传说、戏剧、话本到文人编定的演化过程。清代小说则不同，作家依据自己的生活和经验选材、构思和描写，在作品中充分表现作者个人的意愿和理想。在结