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越窑青瓷特点[越窑青瓷纹样的艺术特点]

“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,这是唐代诗人陆龟蒙描述越

窑的传世佳句。茶圣“”陆羽经过多年考察,更将越窑制品列于各大名窑

之首。精美绝伦的越窑青瓷,类如冰,质如玉,上贡朝廷,下售民间,远销海

外。越窑是我国烧瓷历史最早的瓷窑之一,最著名的青瓷窑系。窑址在

慈溪、余姚、上虞、绍兴一带,这里唐代属越州管辖,故称为越州窑,简

称越窑。东汉时,中国最早的瓷器就在越窑的龙窑里烧制成功。在东汉

到北宋的一千多年烧造历史里,越窑经历了创烧、发展、鼎盛和衰落的

发展过程。自中唐至北宋早期的两个世纪是越窑的鼎盛时期,其生产

规模、工艺水平、产品质量在各大名窑中均居领先地位。同时,越窑青

瓷还远销亚洲、非洲的近二十个国家和地区。浙江慈溪是越窑青瓷的

中心产地,也是海上丝绸之路的起点之一,上林湖及其周围的古银锭湖、

杜湖、白杨湖地区,都是烧造青瓷规模巨大的窑场,堪称唐宋瓷都,所烧

造的秘色瓷备受推仰,在中国的陶瓷史上具有极为崇高的地位。

越窑青瓷纹样的装饰特点主要有四个方面:其一是刻与划有机地

结合在一起,使线条富有变化,具有层次感;其二是从刻划线条的交错现

象来看,是先划后刻,即先在坯体上划出纹样,然后再紧挨纹样的轮廓外

侧刻出一道粗线条;其三是花纹布满整个碗、盘、盆的内壁,例如往往

在内底刻划盛开的荷花,周壁刻划荷叶;其四是在碗、盘、盆的口沿上

刻四曲,成四等份,曲较浅,曲下外壁划粗棱线。在装饰纹样题材中,以植

物花纹最多见,动物纹亦大量出现,人物故事比较少见。植物类的花纹

有缠枝花、二缠枝菊花、四荷花、缠枝荷花、缠枝团花、波浪纹等;动

物纹有对鸣鹦鹉纹、鹦鹉衔枝纹、云鹤纹、双凤纹、龟伏荷叶纹、鸳

鸯戏荷纹、龙纹、双蝶纹、飞雁纹;人物故事类的有人物宴乐图等。刻

划花也占有一定的比例,花纹有莲瓣纹、开光牡丹花、龙纹、摩羯纹、

波涛纹等。

越窑青瓷纹样蕴涵着浙东传统文化的精髓,在千余年历史演变中,

先民们所积淀的理想、愿望、民俗心理、审美情趣和艺术传统融合在

一起,富有浓郁的乡土气息,显示出鲜明的地域特色,演绎着简约、科学、

现实、美善相乐的精神特点。纹样是装饰花纹的总称,泛称纹饰或者图

案。纹样一般必须附存于工艺品或工业品的本体上,从这个意义上看,

它不具有独立的价值。纹样的本质,一般可以概括为功能基础、符号意

义及审美价值这三个方面。纹样的产生,往往是由于功能的需要,在功

能需求下形成纹样或者转化成纹样。根据田自秉先生的《中国纹样史》

中的说法,纹样一般都具有加固、防滑、开启和指示方面的功能。纹样

的符号意义是在于它表示出群体的共同认识,具体地则反映出约定俗

成的观念,所以纹样的符号性质是由具象到抽象的一种演变形式。纹

样最重要的本质是审美意义,即装饰意义。随着人们生活水平的提高,

从早期的功能基础、符号意义,逐渐变化成了审美意义占据主导地位,

即追求纯粹的装饰美。装饰的作用,在于丰富创造物的本身,使它从物

质领域进入到精神领域,它使人感到愉悦、优美。越窑青瓷的装饰手法

和形式,是根据器物的造型和需要而决定的,通过工艺手段,使装饰纹样

与器物互相协调,产生整体美的感觉。

一简约风格

越窑青瓷从创烧初期开始,在生产工艺和装饰风格上一直体现着

鲜明的个性――“以简为美”生产,的青瓷具有素雅精美的特点。绝大多

数越瓷器物顺其自然,没有过多的雕凿和纹饰,风格典雅素净,设计繁简

得当,具有很高的艺术价值,可以说是朴素而天下莫“能与之争美”。在釉

色上,越窑瓷器多是青釉素色,极少色彩装饰,以清水“出芙蓉”喻之相当

贴切。越瓷在釉色上追求类冰似玉的艺术效果,展现出不施粉黛的自

然素净之美。在装饰上,最常用的是细巧的刻划花纹饰,刻划纹自然流

畅,手法娴熟,线条细密而无繁复之感,图样简洁清秀,与青翠澄澈的釉

色十分和谐。特别是晚唐五代,越瓷以优美的造型和釉色获得人们的

喜爱,花纹少见,说明匠师们已具有十分成熟的制瓷造型理念和较高的

艺术造诣。在越窑瓷器的雕塑品上,许多瓷塑品遵循着质朴、自然和简

约的思想,造型多写意、概括而富有稚趣,在简约中体现出宏阔的境界,

达到“以一当十”、“以少胜多”的艺术效果。

越窑青瓷所蕴含的简约和清雅的自然审美理念,深得当时崇尚淡

泊宁静、闲雅恬静的士大夫阶层的赏识。越瓷造型文化中的简约特色,