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美术专业论文开题报告

一、论文题目

论线条在油画语言中的表现力—马蒂斯作品中线的表现与研究

二、研究意义

线是视觉艺术的初始形式，是人们观察和描绘自然的一种基本方

式。绘画艺术中的线条起到了描摹物象的外围轮廓，为之勾勒骨架的

重要作用。线条在东西方绘画历程中演化出了丰富多彩的表现方式，

绘画的表现语言由此变得生动和充实，不同的画家以风格各异的线条

丰富着绘画的语言。研究线条为深入研究画家的创作个性，艺术样式

的演化供应了一条有价值的道路。

20世纪初以马蒂斯为代表的“野兽派”具有突出的意义，虽然

这并不是一个实在的团体，但马蒂斯在这一个解放颜色、探究形式创

新的时代却独具代表性，他的素描和绘画都不是简洁描摹自然，而是

以线条来抽象地呈现精神世界。他以他的线条制造了一种新的空间感

知方式，对油画技法的创新影响深远。

今日，研究法国现代派画家亨利?马蒂斯的人是越来越多，要出

新意并非易事。就个案研究，限于篇幅、个人能力及资料限制，笔者

只能抓住马蒂斯绘画作品中笔者认为最重要的线条语言来分析研究，

并把他“自由的精神家园”作为突破点。如今，在我们具体的创作实

践中，就如何使线条形式与情感精神同在；如何提高线条语言的表现

力；如何体现时代精神。马蒂斯的绘画艺术作品都供应了最有价值的

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参考和启示，具有重要的现实指导意义。因此，对课题《解读马蒂斯

绘画作品中的形式语言》的研究将有利于我们在二十一世纪里，更清

楚地认识到艺术创作的多元性，表现手法的多样性。可见，中国油画

艺术应从本民族自身特点出发，在不忘“本”的前提下，以“拿来”

的精神和士气有选择地吸取国外文化艺术精髓，是大有好处的。

三、国内外研究现状

马蒂斯和野兽派的消灭，标志着西方美术进展的一个新阶段，一

个“形式革命”的阶段。这个阶段的主要标志是强调形式，把形式提

高到独立的地位。这些重视形式的流派通常被称作“形式主义流派”。

这里所谓的“形式主义”，并非不要内容，不同的仅仅是侧重点，犹

如十九世纪中期文艺中的自然主义并非完全排斥艺术概括一样。形式

主义的侧重点在于形式，忽视题材、情节、所述故事等属于内容范畴

的因素在绘画中的作用。形式主义流派理解的“内容”是由形式传达

出来的一种较为抽象的感情和情绪，是体现在形式要素中的细致、微

妙的感觉。因此，这些作品往往一时不被大众所理解，因为大众的审

美趣味和能力，远远比不上在形式上有特殊研究的艺术家

来得细腻和敏锐。但是，也正是这种思潮和这些艺术家的作品不断地

拓展着人观赏能力的“接受度”，不断地提高和革新着人们的审美趣

味。

马蒂斯和野兽派画家们的创作成果，实际上是印象派之后法国艺

术探究的一个总结，标志着法国以至欧洲艺术中以唯物主义的反映论

为指导的派别让位于以强调主体的观念和意识的主体论为指导的新

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思潮。当然，在此以后法国和欧洲艺术的进展并非完全按马蒂斯开拓

的方向前进。除了马蒂斯这一类任凭、自由的写意风格外，还消灭了

一种理性的、严格的几何形画风。它们相互排斥，又相互推动，使艺

术愈来愈抽象化。在这个转折中，唯心主义的哲学和美学起了不可低

估的作用。尤其是柏格森和克罗齐的美学观念，曾经直接影响了马蒂

斯和野兽派。

柏格森在1900年发表的《笑》的文章中说：“有人喜爱颜色和形，

同时由于他为颜色而爱颜色，为形而爱形，也由于他爱颜色和形而不

是为他自己才看到颜色和形，所以他通过事物的颜色和形所看到的乃

是事物的内在生命。他然后渐渐使事物的内在生命进入我们原来是混

乱的视觉之中。至少在片刻之间，他把我们从横隔在我们的眼睛与现

实之间的关于颜色和形式的偏见中解除出来。这样，他就实现了艺术

的最高目的，那就是把自然显示给我们。”柏格森同时指出，另外一

些人并不留意于物象的颜色与形，而反求之于他们自身，“喜爱到自

己的内心中去探究。在那些把某一情感形之于外的万千萌芽的行动底

下，在那表达个人精神状态并给这种精神状态以外的平凡的社会性的

言语背后，他们探究的是那个纯粹朴实的情感，是那个纯粹朴实的精

神、状态”。

从气质上说，马蒂斯即用颜色和形去把握事物的“内在生命”，

又是漠视形和