城市雕塑所用到的材质.pdf

由于城市雕塑被置于室外空间，要求能经受千百年的风吹雨淋、严寒酷

暑，以保持久远的艺术魅力。这就必须使用永久性的材质。

最早使用于室外雕塑的材质是石材。铜的发现和掌握冶炼技术之后，除大

量用于制造兵器和食器、乐器、建筑构件等外，也用于铸造雕塑作品。琉璃和

烧陶在部分地区也是作为雕塑的材质。

铁的使用极大地推动了社会生产力。但由于在室外锈蚀严重及表面效果不

如铜，只在少量情况下用于铸造一些人物及动物雕塑，未曾普遍用于城市雕

塑。可以说，石材和铜十几千年来，城市雕塑所使用的最主要的两种材质。

产业革命以后，近似科技的重大发展，为城市雕塑艺术的材质提供了广泛

的新的选择。钢、不锈钢、铝合金、钛合金、混凝土、玻璃纤维、合成材料等

等，相继加入城市雕塑材质的行列。

加工手段也不局限于刻制、铸造和锻烧，又增添了锻造、模压、焊接、电

解、喷涂、充分等等新的工艺技术。大大丰富了城市雕塑的艺术表现力。

如此多样的材质都有着各自的特色和适当范围。这是从事城市雕塑创作的

每一位作者所必须熟知的。

石材，这种具有悠久传统的材质至今仍有其丰富的表现力，为众多的雕塑

家所喜爱。不仅因不同石质(主要分大理石和花岗岩两大类)也由于不同的加工方

法和表面处理，可以获取极为不同的艺术感觉。既可运用色泽纯净、质地细腻

的大理石，经精细磨光后充分展示润泽典雅、华贵柔美的质感，也可使用有较

粗颗粒、色彩浓重的花岗岩打凿出粗狂沉实的肌理。既可以刻凿出雄浑朴厚的

体块，也可以镂刻出透剔深凹的起伏，我们试比较一下古埃及的巨型法老像、

我国西汉霍去病墓的石雕、云岗石窟20窟大佛、中美洲奥尔梅克人的巨石武士

头像、阿兹台克人的《大地女神像》;古希腊的《胜利女神》、《米罗的维纳

斯》、米开朗基罗的《大卫》和《奴隶》，伯尼尼的《圣德列萨的幻觉》;罗丹

的《吻》、亨利摩尔·的《卧像》和阿尔普得《云中的羊》这些著名的石雕作

品，就可以领略到石材的表现力是多么丰富。至于中国古代园林中喜用的太湖

石，则是在水中千万年雕琢而成的天然大理石(石灰岩)珍品，其“瘦、皱、漏、

透”的形态和肌理，令无数雕塑家倾倒的鬼斧神工，发挥出石材的奇妙魅力。主

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要由方解石和白云石组成的大理石，作为主要成份的碳酸钙的大气中受二氧化

碳、硫化物、水气的作用，容易风化和溶蚀，是表面失去光泽而花岗岩系火成

岩，由长石、石英和云母组成，二氧化碳为主要成分，坚硬密实，不易风化变

质。

金属中最早被人类掌握和使用的是铜。公元前3000年-公元前500年被称

为铜器时代。青铜是纯铜中加入一定比例的锡和铝，有良好的流动性、硬度和

韧性，氧化膜又有很好的保护作用。

因此，有极好的耐久性。沉入海底，距今约2500年之久的古希腊青铜铸像

经表面清理后仍完好如初。青铜有细腻的质感，能翻铸出任何微小的起伏变

化，具有古朴深沉的色泽以及表面氧化后的历史沧桑感。所以，虽然铸造工艺

较为复杂，仍备受几千年来雕塑家的喜爱。青铜铸件可显得苍劲有力，也可经

抛光后得到明快的色泽。即可铸造出厚实的团块形体，又可浇注出支离通透的

结构，保存原作的细小塑痕和流畅手感。经过化学药品的着色处理，可得到更

丰富的色彩效果。

我们可以比较一下多那泰罗的《冈塔梅拉达骑马像》、中国古代宫廷的铜

狮、亨利摩尔·的《核能》、罗丹的《加莱义民》和布朗库西的《空间里的

鸟》、《波嘉尼小姐》从这些著名的铸铜作品，就能清楚地看到其丰富的表

现力。

铜的使用除铸造工艺外，还可采用锻造成型的方法。工艺过程为用薄铜板

在硬质的阴模或阴模上分片锤敲成形，而后通过焊接，并固定在钢骨架上。一

百多年前落成的纽约《自由女神》就是采用

毫米厚的纯铜板锻制而成，内部有埃菲尔工程师设计钢架支撑。这种

工艺较简便易行，节省费用，适用于大型作品。但不能反映出原作表面的细致

变化，而多用于一些处理较简洁概括的作品。其强度极耐久性都不如铸件，自

由女神像因大西洋海风的百年侵蚀而不得不于1976年重新更换全部铜板。

铅，因为熔点相当低，易于操作，也曾被用作铸造雕塑。法国雕塑家马约

尔的几件女人体作品《塞尚纪念碑》、《山岳》、《河流》、《大气》都是用

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铅铸造的。但色泽变化和厚重感均不如青铜。所以，至今在城市雕塑中的使用

并不广