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秦腔

（QinqiangOpera，或Qinqiang）又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北的陕

西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗

称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家

级非物质文化遗产名录。

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简介

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秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，是在中国古代政治、经济、文化中心

长安生长壮大起来的，经历代代人民的创造而逐渐形成，因周代以来，关中地区就被

称为“秦”，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种。因以枣木梆子为击节乐器，又叫“梆

子腔”，因以梆击节时发出“恍恍”声，俗称“桄桄子”。清人李调元《雨村剧话》云：“俗传

钱氏缀百裘外集，有秦腔。始于陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧慢，俗呼梆子腔，

蜀谓之乱弹。”乱弹“”一词在我国戏曲声腔中的含义很多，过去曾把昆曲、高腔之外的剧

种都叫“乱弹”，也有曾把京剧称为“乱弹”，也有的剧种以乱弹命名，如温州乱弹、河北

乱弹，便更多的仍用在以秦腔为先、为主的梆子腔系统的总称上。秦腔“形成于秦，

精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经衍变，蔚为大观”，是相

当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖，明代万历间（公元1573-1620年）《钵中莲》

传奇抄本中，有一段注明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱词，且都是上下句的七言体，

说明秦腔在当时或在那以前不但形成、而且已外传到其他地方了。由于秦腔的很多剧

目都是表现我国历史上反侵略战争、忠奸斗争、反压迫斗争等重大的或富有生活情趣

的题材，由于秦腔音乐反映了陕甘人民耿直爽朗、慷慨好义的性格，和淳朴敦厚、勤

劳勇敢的民风，且较早地（也可能是最早的）形成了比较适宜于表现各种情绪变化的

板腔体音乐体制；加上秦腔艺人逐渐创造出一套比较完整的表演技巧，因而秦腔所到

之处，都给各剧以不同的影响，并直接影响了各个梆子腔剧种的形成和发展，成了梆

子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京，又直接影响到京剧的形成。秦腔的鼎

盛时期在乾隆年间（1736-1795年），这个时期，全国很多地方都有秦腔班社，仅西

安地共就有三十六个秦腔班社，如保符班、江东班、双寨班、锦绣班等。秦腔的表演

朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。秦腔唱腔分为欢音、苦音两种，前者表现欢快、喜

悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感，唱腔音乐丰富多彩、优美动人。主奏乐器为板胡，

发音尖细而清脆。在脸谱（如秦始皇的金色正三块瓦花脸、带一字须）、身段（如趟

马、拉架子、担柴担、水担等）、化妆（如改包头为梳水头）、特技（吐火、吹火、踩

跷），以及语言声韵（秦腔是十四韵，内有入声）等方面，都有自己独特的风格。“唱

戏吼起来”被誉为关中十大怪之一。角色行当分为四生(老生、须生、小生、幼生)、六

旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二净(大净、毛净)、一丑，计十三门，

又称“十三头网子”。秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东部

渭南地区的称东路秦腔；流行于关中西部宝鸡地区的称西府秦腔；流行于汉中地区的

叫汉调秦腔；流行于西安一带的称西安乱弹（就是中路秦腔）。各路秦腔因受各地方

言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐等方面，都稍有差别。近五十年来，东、西、

南三路秦腔都不发达，中路秦腔起而代之，在整个西北地区均占绝对优势。秦腔所演

的剧目多是取材于“列国、”“三国、”“杨家将”、“说岳”等英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民

间故事和各种公案戏，剧目超过1万本，剧目之丰富，居我国三百多剧种之首，因时

代久远，散佚颇多，据现在统计，仅存约4700多个，而且，这些剧目目前还正以惊人

的速度继续流失，如果有关部门不能有效抢救，历代人民用心血创造的宝贵文化遗产

将永诀于世。