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1500字苏轼书法作品鉴赏
篇一:苏轼书法鉴赏
苏轼《黄州寒食诗帖》鉴赏
学号:*********姓名:*****
苏轼(1037年-1101年),字子瞻,号东坡居士,四川眉山人。北宋著名文
学家、书画家。苏轼为人正直、性旷达,才华横溢,诗词文赋而外,对书画也很
擅长,同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。他讲自己书法创作过程时说:“作
字之法,识浅见狭学不足,三者终不能尽妙,我则心目手俱得之矣。”他又说:
“我书意造本无法,点画信手烦推求。”他重在写“意”,寄情于“信手”所书
之点画。
苏轼的字看似平实、朴素,但有一股汪洋浩荡的气息,就像他渊厚的学问一
样,神龙变化不可测。他长于行书、楷书,笔法肉丰骨劲,跌宕自然,给人
以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。苏轼的书法,后人赞誉
颇高。黄庭坚他在《山谷集》里说:“其书姿媚……至酒酣放浪,意忘工拙,字
特瘦劲……至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书,自
当推(苏)为第一”。明董其昌盛赞他“全用正锋,是坡公之兰亭也”。传世书
迹有《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等。苏轼,
排在宋朝四大书法家的首位,其书法以楷、行为主。其楷书主要是以唐颜真卿为
取法对象,得浑厚雄强之势,但用笔有晋人法意,楷中带行,结字平扁,如石压
蟾蜍,变化丰富,个鲜明。其行书以颜书为底,上朔二王,写得雄秀兼备,古朴
多姿。苏轼的书法,是典型的文人书风,他的书法,是构建在其广博而精深的文
学基础之上的,苏轼在其论书绝句中写道"退笔如山未足珍,读书万卷始通神"。
其极具个性的书法对后世影响极大,宋以后,学颜的都学苏字,而写二王的,也
没法绕过苏字。
《黄州寒食诗帖》,纸本,25行,共129字,是苏轼行书的代表作。这是一
首遣兴的诗作,是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多
情,表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下,
有感而出的。通篇书法起伏跌宕,光彩照人,气势奔放,而无荒率之笔。《黄州
寒食诗帖》在书法史上影响很大,被称为“天下第三行书”,也是苏轼书法作品
1
中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋:“此书兼颜鲁公,杨少师,李西台笔意,
试使东坡复为之,未必及此。
《黄州寒食诗帖》彰显动势,洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅,书法也
正是在这种心情和境况下,有感而出的。通篇起伏跌宕,迅疾而稳健,痛快淋漓,
一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化,寓于点画线条的变化中,或正锋,或侧
锋,转换多变,顺手断联,浑然天成。其结字亦奇,或大或小,或疏或密,有轻
有重,有宽有窄,参差错落,恣肆奇崛,变化万千。难怪黄庭坚为之折腰,叹曰:
“东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,
试使东坡复为之,未必及此。”之后的“天下第三行书”
《寒食帖》有天下第三行书的美名,其艺术水平也是相当高的。开篇之始,
书写平缓,字体端正,其后由于感情的变化而使作品的用笔、结字急剧变化,字
越写越大,笔势也越来越急促,最精彩的是中段,感情象火山喷发一样不可抑制,
最后又复归平缓。苏轼写这件作品时,由于被贬职流放,正是处于人生的低潮。
“君门深九重,坟墓在万里,也拟哭涂(途)穷,死灰吹不起!”读其文句,感
其心境,观者莫不为之动容,书为心画,此言不虚也。
此帖笔致自然沉着,笔画粗壮丰满,字体真行相间.全篇松紧欹侧有致,浑
然一体.字形忽大忽小,极其随意,各具姿态.用笔重者如蹲熊,轻者似掠燕.结
体既有<石压蛤蟆>,也有<树梢挂蛇>,如年\中苇纸等字,尖笔长竖,锐不
可挡.布局疏密有度,不时透出疏朗之气息.通观全帖,由缓起渐快的节奏,也
有由大及小的字体,复有由细变粗的笔姿,更有始淡终浓的墨趣.以行书起笔写
洒脱奔放,笔墨与心境相起伏流转,如滔滔江河之泻渲绁于纸卷之上.确是苏轼
兴到而书的神来之笔,是诗文与书法结合的千古佳作之一!
篇二:书法鉴赏之苏轼书法
苏东坡书法美学思想浅谈
苏轼书法列为宋四家之首,富于才情、善于抒情的苏轼书法,天真烂漫,是
宋代书法中最长于抒情的书法艺术。他学养深厚而又极富才华,一生历尽坎坷,
但豪放乐观,他的书法也体现出这种精神。
考其书法,“东坡先生少日学兰亭,中岁喜学颜鲁公”(黄庭坚语)。据介
绍,佥判凤翔时写的《
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