辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》审美赏析.pdfVIP

辛弃疾（1140－1207），字幼安，号稼轩，历城（今中国山东济

南历城）人。南宋著名词人。其词作题材广阔，风格多样，以豪放为

主，善于用典，也善于白描，开拓了词的疆域，提高了词的表现力，

成为南宋词坛最杰出的代表作家之一。《水龙吟·登建康赏心亭》作于

淳熙元年（1174）秋。这一年春天，辛弃疾由滁州知府改调江东安抚

司参议官，得以再返建康（今南京）。这时他已经三十五岁，南归已

逾十多年了，却一直没有受到朝廷的重用。壮志依然难酬，他深感受

压抑，内心充满了愤懑不平。诗人辛弃疾为了消愁解闷而登上赏心亭

时，面对着大好江山，郁结在胸的“国恨”和“乡愁”使无限感慨涌

上心头，遂写下了这首慷慨激昂的抒情词。“建康”即今江苏南京。

全词如下：

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺

髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人

会、登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应

羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人唤取，红

巾翠袖，揾英雄泪？

上片的开头两句“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，“楚天”

荡奔流不息的长江。作者站在赏心亭上纵目远眺，只见楚天千里，秋

高气爽，长江之水向天边尽头流去。这里，诗人从时空予以展示，不

但营造了广阔的背景，而且增强了词的审美境界。

接着写道：“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。”“遥岑”即远

山。这里指长江以北沦陷区的山。这几句的意思是说，举目远眺，那

层层叠叠的远山，有的很像美人头上插戴的玉簪，有的很像美人头上

螺旋形的发髻，江上如此妩媚多娇，然而此刻却引起了作者的忧愁和

遗恨。其中，“献愁供恨”运用了移情及物的手法，给眼前娱人耳目

的美景平添上一层灰暗的情调。诗人面对这样的如画美景，可是心里

总是忧郁的，美的山河，美的家乡，可就是不能回去。这里的“献愁

供恨”真有“相看两不厌，只有敬亭山”（李白诗句）一样的审美效

果。

因而，诗人写道：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。”意思是

说，夕阳斜挂在城头，离群的孤雁一声声凄然鸣叫，引发了我这个江

南游子的满腔悲愤。这里，诗人运用了“落日”与“断鸿”两个意象，

而在中国古代诗歌中，这两个意象都蕴含着凄凉伤感的。此时，使诗

人触景生情，自己孤苦飘零生涯，引出内心无限的感伤和对故乡的思

念之情。可以说，“落日”与“断鸿”更加重了感情的寂寞和痛苦。

“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。”“吴钩”指一种

弯形的剑。“剑”这本应在战场上杀敌，但现在无处可用。这里，诗

人借“宝剑在鞘”的意象来表达即使有沙场立功的雄心壮志，但是英

雄却无用武之地。“栏杆拍遍”源于《渑水燕谈录》。据宋王辟之

《渑水燕谈录》记载，一个“与世相龃龉”的刘孟节，他常常凭栏静

立，怀想世事，吁唏独语，或以手拍栏杆。曾经说：“读书误我四十

年，几回醉把栏杆拍”。这以后，“栏干拍遍”是指胸中有说不出来

抑郁苦闷之气，借拍打栏干来发泄。诗人借此淋漓尽致地表现出自己

报国无路、壮志难酬的悲愤。面对现实处境，因而说：“无人会、登

临意。”也就是说，自己空有恢复中原的抱负，可是又有谁能理解他

这时的心情呢？

这里引用了一个典故。据《晋书。张翰传》记载，晋朝人张翰（字季

鹰）在洛阳当官，见秋风起，想到家乡苏州味美的鲈鱼，便弃官回乡。

这里，诗人借这个典故来抒发自己在这深秋时节，还漂泊江南的忧愁

情感。特别是自己的家乡如今还在金人统治之下，南宋朝廷却偏一隅，

自己想回到故乡，又谈何容易。因而说：“尽西风、季鹰归未？”既

写了有家难归的乡思，又抒发了对金人、对南宋朝廷的激愤。“求田

问舍，怕应羞见，刘郎才气。”“求田问舍”就是买地置屋。“刘郎”

指三国时刘备，这里泛指有大志之人。据《三国志·陈登传》记载，三

国时许汜去看望陈登，陈登对他很冷淡，独自睡在大床上，叫他睡下

床。许汜去询问刘备，刘备说：天下大乱，你忘怀国事，求田问舍，

陈登当然就瞧不起你。如果是我，我将睡在百尺高楼，叫你睡在地下，

岂止相差上下床呢？其中，“怕应羞见”的“怕应”二字，是辛弃疾

为许汜设想，表示怀疑——象你（指许汜）那样的琐屑小人，有何面

目去见象刘备那样的英雄人物？

“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。”“流年”即时光流逝。

“风雨”指国家在风雨飘摇之中，“树犹如此”也有一个典故。据

《世说新语。言语》，桓温北征，经过金城，见自己过去种的柳树已

长到几围粗，便感叹地说：“木犹如此，人何以堪？”诗人南归已有

十多年了