关于诗词的谋局布篇.docx

关于诗词的布局谋篇

上期我们简单说了一下诗的立意问题。立意的方式多种多样，不一而足。在今后的学习实践中，大家都会慢慢的体会出来。大家既然初步明白了诗词立意的重要性，我们下一步就是诗词的谋局布篇问题。先有好的立意，再来谋局布篇，这样对于一个作品的成功，就已经打好了基础。立意是灵魂，谋局布篇是框架，艺术技巧是诗词的血肉。谋局布篇是立意的进一步扩展。今天，我们就来简单说一说，如何谋局布篇？如何能使自己的创作得到较好的成功，更上一层楼。

说到谋局布篇，无外乎就是“起承转合”这四个基本组成部分。对于绝句来说，绝句的第一句为“起”，第二句为“承”，第三句为“转”，第四句为“合”。相应来说，五律七律的起承转合，就是，首联，颔联，颈联，和尾联。起承转合这是最基本的布篇方式，并不是一成不变的。特殊的方式，也有一二句并列为“起”的，第三句既承且转的；也有第二句既承且转的，第二句既承且转的这种方式，三四句一般都是以对仗的方式出现，并列关系，总之为“合”。所以，前人早就说过，事无定规，我们初步学写诗，暂时还是要遵循规律。至于以后熟练了，我们再去进一步的突破。就和老谚语常说的，还没学会爬，别想着去走一样的道理。

起

起句是绝句的第一句，也是律诗的第一联。后边我们就只以绝句为标准来说。一般来说，起句为整首诗定下了基调。通常用于交代时间、地点、人物、事件、或环境。渲染气氛，烘托情感；设置线索，照应题目；统领全篇等等。总之，主旨就是为了吸引读者，引发出诗歌的主题和情感。

我们今天就以王之涣的《登鹳雀楼》和王维的《渭城曲》为代表，分别讲述一下诗的起承转合。

我们先来看看，《登鹳雀楼》，“白日依山尽”，首句点明了时间，是太阳落山的时候；视觉上的境是诗人目力所能及的物象，白日和远山。给人以壮美的感触。

再来看一下《渭城曲》的起句，“渭城朝雨浥轻尘”，这一句直接点题，时间、地点、环境全在起句中交代的非常清楚具体。

对于首句设置线索的例子来说，也有很多，比比皆是。前两天，我刚点评了北京当代诗人周学峰老师一篇诗，《郊游访民情》，全篇是：“此生最爱侍桑麻，遍访乡邻看杏花。行到门前忽止步，肥身羞入瘦民家。”这一篇的起句突发了诗人的情感，就为全篇的发展，埋下了伏笔，设置了线索。照应题目，人物也同时出场。还有李白的“谁家玉笛暗飞声”等等，也都是这种手法。

渲染环境气氛，烘托情感，更是为我们所常见的起句手法。如“千里黄云白日曛”“烟笼寒水月笼沙”“长空澹澹孤鸟没”“林暗草惊风”等等。

诗无定律，文无定法。起，可以起的突兀雄浑，可以起的委曲婉转。也可以起的平淡寻常。手法多种，起兴，点题，写景，抒怀等都可以。

承

接着再说承句。承句紧随起句之后，与起句语义接近，关系极为密切。是对起句的更进一步深化和延续。作用在于承上启下。使诗歌的意境和情感，得以连贯发展。

再来看一下《登鹳雀楼》的承句。“黄河入海流”，这一句和起句的“白日依山尽”都是在写诗人登楼所看到的景象，所不同的是，首句写的是远景，写的是山。点明的是时间。这一句是由远及近，写的是近景，是黄河水，是地点。这样，起承两句，上下，远近，东西的景物，全都容纳进了诗笔之下，使画面显得特别的宽广，特别的辽远。这就是承句的艺术魅力。

再看《渭城曲》，承句“客舍青青柳色新”。由起句生发，进一步具体了地点，突出了环境。“柳”古人送别有“折柳”一说，此处所取意象，也暗含送别之情。柳因朝雨而愈发显得清新。此句与起句关联紧密，承接稳妥。也达到承前启后的效果。

转

到了转句。所谓转句，就是转折的意思。也就是诗歌结构的转折点。通常体现为由物及人，由景及情，由事及理的思路上的转换。转句的出现，使得诗在内容上有所变化，更加丰满。为诗的意打好了前站基础，为读者带来新的视觉和感受。

转句必须要宕得开，且不能脱离事物本质。这一句至关重要，转的好了，有奇峰崛起，柳暗花明的作用。

“欲穷千里目”这一句就是由景入情。起承两句写的是诗人登楼所看到的，白日欲尽，黄河奔流的远景近景。由“看”着笔，才有“千里目”之说。这是与起承句关联照应的一点，有很多新手写诗，虽然转句也能宕开，但却常常易与前边的起承句脱离联系，此谓之无根，必须注意。全篇通融，相互关联，才是真正的成功作品。

话接前边。诗人看到了落日黄河，并不满足。接着就是写所想，即由景入情。还想看的更远，更多。这一转句，如果仅仅局限于句的本意，就平淡无奇了。奇在这一句是诗人思想上的高度升华，是诗人一种无止境探求的愿望。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。

有了“欲穷千里目”这种想法。想看到更远更多的景，这就自然而然，顺理成章的引发出来结句的“更上一层楼”。

合

合是诗的最后一句，也叫结句和尾句。他总收全篇，明确立意。使诗篇达到结构完整。合句的作用在于回过头来，对诗篇的主题进行总结与升华。使诗在意境与情感上达到