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文艺评论

拉威尔著名作品赏析

《波莱罗舞曲》

于季芳(陕西师范大学音乐学院710062)

摘要：拉威尔是法国近代史上最杰出的印象派作曲家之一。本使用(从轻到响或从响到轻的变化)的结合，让人听起来趣味横

文通过对拉威尔的生平及创作风格特色等方面对拉威尔进行了描述，生，变化无穷。

并以《波莱罗舞曲》为例对拉威尔的作品进行赏析。这首曲子的第一大特点是它的节奏：全曲从头至尾都是在

关键词：拉威尔；印象派；波莱罗舞曲；节奏一个固定的节奏型之上的，从旋律还没有出现，这个节奏就慢慢

奏出，直到乐曲结束也没有出现一点变化。作曲家采取贯穿始终

拉威尔·莫里斯(RavelMaurice，l875一l937年)，是法的固定节奏和两个节奏和两个交替演奏的固定旋律，写成了这首

国近代史上最杰出的作曲家之一，他是一位印象派的作曲家，更规模宏大的变奏曲。这个被后人称做“纠缠不休的节奏”一直响

是一位具有鲜明民族风格的“新古典主义”作曲家。拉威尔生于了15分钟以上，不仅用小鼓来演奏，各种乐器：长笛、大管、小

靠近西班牙国境的西部尔城，他自小接触音乐，7岁开始就学习号、法国号、双簧管和弦乐器等也被慢慢的增加进来。

钢琴，l2岁学习作曲，14岁考入巴黎音乐学院学习音乐。拉威第二个特点是它的速度：它的速度从头到尾没有出现一点变

尔在学院跟随福雷(法国著名作曲家、钢琴家、管风琴家和音乐化。比实际的波莱罗舞曲的速度要慢一些。

教师)学习作曲，他十分好学，求知欲强。第三个特点是旋律：。这里只有两个164,节的反复的乐句，从

《波莱罗舞曲》是拉威尔广为流传的一部管弦乐曲作品。头到尾都是简单的重复，既没有变奏也没有展开。按照从BB前

这是拉威尔于1928年应女舞蹈家伊达·鲁宾斯坦之约而创作的一后共9遍，这种“固执”和“单调”的特点成为这首曲子的迷人

首交响乐队演奏的舞曲。《波莱罗》是西班牙文“bolero”的音之处。最后乐曲在高潮处突然有了一个转调，是从C大调转到E大

泽，原意是指一种西班牙民间男女双人舞。德国民族音乐学家萨调，然后结束。《波莱罗舞曲》丰富的色彩和辉煌的写作技巧，

克斯(1881一l959年)在《世界舞蹈史》中指出：“这种舞蹈给听众留下了深刻的印象，前苏联著名作曲家普罗科菲耶夫曾把

为西班牙舞蹈家塞雷索约于1780年根据西班牙古老的传统舞蹈改这首作品誉为“作曲技巧的奇迹”。谱例如下：

编而成。”舞蹈常以响板、吉他、铃鼓伴奏，舞姿柔美、典雅。

波《莱罗》舞曲首演后，很快地为全世界的听众所接受，它

不但在音乐会上演奏，而且还被改编成为了适合各种乐器组合演

奏的乐曲，甚至在大街小巷里行人的哨声中也可以听到。舞剧的

场景是这样的：在一家烟雾弥漫的西班牙旅馆里，一个西班牙女

郎(就是鲁宾斯坦扮演的)插着梳子，围着围巾，在一张圆桌上

神情痴迷的翩翩起舞，她轻盈曼妙的舞姿深深地吸引了周围的人

们，他们纷纷围拢过来，共同跳起欢快的舞蹈。《波莱罗舞曲》第四个特点是它的力度：力度变化很有层次，乐队音色不断

在巴黎演出后，许多舞蹈演员以及舞剧编导都很注目。爱尔兰舞加厚，音量不断增加，从一开始的单个乐器独奏开始，到逐个乐

蹈演员多林把它作为自己独舞的保留曲目，连续演出许多年。器的加入，全曲慢慢渐强。

拉威尔作为印象派音乐家大大发展了印象派音乐的表现力，作曲家采用贯穿始终的固定节奏和两个交替演奏的固定旋

他早期的创作受到德彪西的影响，追求印象主义色彩。创作特色律，写成了这首规模庞大的变奏曲。全曲曲式是组成交替的变奏

则以法国传统音乐文化为基础，一方面继承了法国古典作曲家拉曲式，首先第一阶段中的旋律是独奏呈示，由木管组乐器，其次

莫和库泊兰典雅、清秀的艺术风格，另一方面又发展了柏辽兹、加入了弦乐与木管乐器，随着力度的不断加强又引入了铜管组，所

比才鲜艳绚丽的配器色彩。他具有高超的配器技巧，就像变