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《岳阳楼记》的语言美、图画美、结构美

饶君剑

范仲淹的《岳阳楼记》脍炙人口，传颂千古，除了文中“先天下之忧而忧，

后天下之乐而乐”这一名言感染和教育了一代又一代中国人，成为许多志士仁人

的座右铭以外，还有一个重要原因，就是它所体现出来的语言美、图画美、结构

美，汇成了美的旋律，读后使人如饮醇酒，美味无穷，久而弥笃，受到美的陶冶。

语言美。（1）或句式整齐押韵，或长短句结合。文中描写登上岳阳楼所见洞

庭湖景色的几段话，几乎都是四字句，大多用的是同韵字，既整齐又押韵，如同

诗歌，琅琅上口，具有语言的音乐美。其他地方则长短句交错运用，短到一个字，

长到九个字，参差错落，读来抑扬顿挫。全篇亦骈亦散，独具一格。

（2）联合短语和固定短语多，对偶句多，排比句多。短语如：“政通人和”、

“樯倾楫摧”、“虎啸猿啼”、“心旷神怡”、“朝晖夕阴”、“去国怀乡”、“忧谗畏讥”

等，对偶句有“北通巫峡，南极萧湘”、“日星隐耀，山岳潜形”、“浮光跃金，静

影沉璧”等。由于结构对称的短语、对偶句、排比句多，且和谐地融合在一起，

读来如行云流水，一气呵成。

（3）遗词精当而隽永。如“衔远山，吞长江”的“衔”和“吞”，写出了洞

庭湖的宽阔与浩大，连莽莽君山、滚滚长江在它面前也显得那么渺小，这与“白

银盘里一青螺”（刘禹锡诗）、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”（杜甫诗）等名句有异

曲同工之妙。同时，还分别表现出了永恒的山、流逝的水的不同势态，真是言简

意赅。形容汹涌的浊浪冲向天空时，作者用了“排”这一动词，富有神韵，难以

找出先例。它写出了浪身之巨，浪头之高，气势之磅礴，远比“横”、“涌”等词

富有表现力。又如“波澜不惊”的“惊”、“锦鳞游泳”的“鳞”，分别运用了拟

人和借代的修辞手法，既生动又形象，给人以丰富的联想。

图画美。文中绘了三幅图画。第一幅（第二自然段）是用白描的手法勾勒出

巴陵胜状，给人们的印象是雄伟壮观。第二、第三幅图画（第三、四自然段）是

用工笔画出洞庭湖霪雨霏霏之时以及春和景明之时的不同景象。在写景时，作者

将第二、第三幅画对比描写。

（1）色彩上的对比。一幅画上，黑沉的天，浑黄的浪，模糊的山岳，多么

阴冷、晦暝的色彩。另一幅画上，碧空如洗，天水一色。天上的鸟儿是白色的，

水中的鱼儿色彩绚丽，小洲上的草是青青的；夜晚月影如璧，波光如金。这是多

么晴暖、明丽的色彩。如果说，前面是一幅色彩凝重的水墨画，那么这里便是一

幅色彩明丽的水彩画。

（2）音响上的对比。一幅画上，雨的唰唰声，风的怒吼声，浪涛的翻腾声，

樯楫的断裂声，虎啸猿啼声交织在一起，多么恐怖险恶，令人毛骨悚然；另一幅

画上则是风平浪静，沙鸥欢噪，渔歌互答，多么恬然静穆，令人心旷神怡。

这两幅画在取景上都通过渲染、衬托，努力使色彩上做到极暗或极明，音响

上做到极强或极柔，以便将一般迁客骚人的“览物之情”推到极“悲”或极“喜”

的境地。

（3）人物形象的对比。人是大自然的主宰，作者在描写自然景物的同时，

还刻画了景物中的不同人物形象。每幅画面都有两种人物，即画中人和画外人的

活动、神情；两幅画中的人物形象成鲜明的对比。一幅画中，写的是与狂风恶浪

英勇搏斗的船夫。他们的神色是那么紧张，行动是那么忙碌。风雨无情地抽打在

他们的身上，巨浪随时都有吞没他们的危险。此情此景，令商旅望而生畏，令迁

客在为他们的命运担忧的同时，不由得联想到自己所处的逆境，自然产生“去国

怀乡，忧谗畏饥”的感慨，因而脸上显露出悲伤的神色。

另一幅画中，湖面上渔舟点点，渔夫们从容地摇着船儿，撒着网儿，收拾着

鱼儿。他们不时引吭高歌，歌声此起彼伏，相互应和。也许是抒发捕获丰收的喜

悦，也许是相互表达对和平幸福生活的热爱。激情感染着岳阳楼上的观赏者，他

们个个喜形于色，心中的忧愁一扫而光，情不自禁地端起酒杯，借酒助兴起来。

应该明白，作者写观赏者的不同观感和表情，从某种意义上说，也烘托了洞庭湖

上的壮丽景色。

结构美。即作品艺术构思所显示出来的美。岳阳楼是三国时东吴操练水兵的

地方，在上面可以看到浩淼无边的洞庭湖，它自古以来便是游览胜地。作者要为

重修岳阳楼作文，此事又难又不难。说不难，是作者文学造诣深，擅长填词作文；

说难，是岳阳楼早已“刻唐贤今人诗赋于其上”。前朝大诗人李白曾因崔灏在黄

鹤楼题了颇有影响的诗而发出了“眼前有景道不得”的叹息，如今岳阳楼上佳作

荟萃，作文要出前人之右确实很难，但作者受朋