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影响装饰艺术运动风格的多元文化因素

装饰艺术运动起源于法国的20世纪20至30年代，席卷了美英等众

多国家的一场国际性设计运动，它的设计内容包罗万象，有20年代鲜艳

强烈的“爵士”图案，也有30年代的流线型设计，从简单的日用品包装，

诸如香皂、罐头到美国洛克菲勒中心大厦的建筑。装饰艺术并非横空而

出，而是在工艺美术运动和新艺术运动批判的基础上，又结合了现代艺术

设计的特征，综合了多元文化特征而产生的。装饰艺术从有着数千年底蕴

的手工艺术世界中，从发端于20世纪初的现代艺术中汲取了无尽的养

分，随着欧美帝国资本主义向外扩张，非洲、拉美、中东、东亚、印度、

罗马等地区的传统艺术都成为它灵感的来源，从遥远的古埃及文明到现代

艺术里的未来主义、立体主义；从非洲原始部落的神秘面具到优雅轻灵的

俄国芭蕾舞，都在它身上或多或少、或深或浅地留下了印记。融合了如此

多的艺术风格与艺术潮流，装饰艺术运动俨然成为了一个集大成者，造就

了自己鲜明璀璨的经典风情。下面笔者就对装饰艺术运动风格产生影响的

重要因素进行论述。

一埃及装饰风格

装饰艺术运动从古埃及装饰风格中受益匪浅。装饰艺术运动的造型语

言倾向于几何却不采用绝对的对称，偏重直线又不是完全的直线，还包含

其他线条形式。而古埃及的造型艺术都有比较严谨的描摹方式，无论描绘

神、人还是自然之物，都有基于数学和几何计算之上的严格比例，作品有

惊人的秩序感与韵律性，这点与装饰艺术运动崇尚机械的、几何化的风格

不谋而合。英国考古学家瓦特卡特于·1922年发现了震惊世界的图坦卡蒙

墓，墓中的文物震动了欧洲的设计师。图坦卡蒙金面具上的简单几何图

形、单纯的金属色与黑白色，看似简单的元素却有着高度的装饰性，给正

在寻找二维表现抽象理念的设计师们以极大的启发。而且，居室中的装饰

图案，如纸草样式的柱头、纸草与莲花组成的柱头、立柱结构等都反映了

埃及古典建筑的特征，它们都是从大自然中抽象出来的，造型简单但特色

鲜明的几何图案相当壮观。自图坦卡蒙墓发掘以后，20世纪20年代的很

多西方建筑设计都借鉴了埃及古典建筑的特征，像木乃伊、狮身人面像、

金字塔等埃及独有的标志性事物也常被应用于装饰设计之中，这些富有异

域情调的设计元素给欧洲的设计师们又带去了新鲜的设计灵感。例如，奥

利维伯纳德·于1930年设计的斯特兰宫殿大旅馆大量采用了埃及人体图

案、放射型图案以及曲折线、植物纹样等做装饰。杰拉德桑德斯·是法国

装饰艺术运动中的首饰设计大师，他将古埃及和东方图案的简单几何造

型、明快的色彩融入到自己的设计中，再配以复杂而昂贵的材料，使得首

饰富于东方风情，很受欢迎。

二原始艺术

20世纪初，是西方现代艺术与现代设计的萌芽阶段，他们从非洲与

南美洲的原始部落艺术中借鉴了大量创作素材与形式手法。非洲部落族群

一般习惯于佩戴极具象征性和夸张色彩的、由金属或木材等打造雕刻而成

的面具，面具的雕刻手法简练、结构严谨，线条洗练、利落，较多直线与

折线（由制作工具所致），与装饰艺术运动推崇的直线风格不谋而合，它

们所含的神秘色彩、象征主义风格又对欧洲前卫艺术产生了重要影响，而

艺术家们的绘画作品又为设计师们提供了大量创作灵感。马蒂斯画风的产

生便是他研究非洲土著雕刻和阿拉伯艺术的成果。毕加索的立体主义方法

也是在非洲雕刻和古代伊比利亚人艺术的启发下，与塞尚已经开始的对结

构美的追求结合而产生的。立体主义强调在装饰设计中大量运用折线、弧

线等元素，注重发挥图腾的文化象征意义，而非洲传统文化艺术为此提供

了丰厚的资源。法国设计师马塞尔科尔德的家具设计，就富含非洲与大·

洋洲部落艺术的气息，他设计的沙发和床既有原始美术的质朴、大气，又

有用象牙、水晶等奢华材料所做的装饰，正是装饰艺术运动时期家具设计

师的惯用手法。

三简洁的几何造型

20世纪20年代正是大工业生产蓬勃发展的时期，具有强烈时代特征

的简单几何形状自然成为当时设计师们追逐的中心。例如：闪电型、太阳

放射型、齿轮型、几何扇型、折线型、重叠箭头型、星星闪烁型、之“”字

型、金字塔型等设计语汇都在当时大行其道，但究其根源，他们依然来自

于古埃及、中美洲（阿兹特克文化）、南美洲（玛雅文化、印加文化）的

古老文化。此外，当时在非洲和南美等地开辟殖民地的趋势，也客观上促

进了异域风情在欧美大陆的流