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论述题

一试述双轨立体声录音和多轨立体声录音的区别：07年考

1双轨立体声录音采用一对立体声话筒为主传声器,加若干辅助传声

器的方式进行录音,因而传声器设置十分重要,录音成败很关键,后期

混缩工作比较简单;多轨立体声录音采用多路传声器拾取信号,因而

后期缩混成为录音成败的关键;

2双轨立体声录音效果处理上采用自然效果,依靠声场进行加工,对

声场声学条件要求高;多轨立体声录音采用近距离拾音,加人工混响

的方式,因而对声场要求不严格,通常采用强吸收短混响的录音棚;

3生源方面,双轨立体声主要采用录制传统声学乐队,而多轨录音多

录制流行音乐;

4在实际制作中,双轨立体声多采用模拟设备,音质比较好,更人性化,

设备连接简单;多轨立体声都采用数字设备,信噪比、动态范围、非线

性失真指标非常卓越,能够进行强大的音频信号处理功能,缺点音质

有损失,设备兼容性差;

5双轨立体声录音在于严格再现原有艺术声场,多轨立体声录音是再

造新的艺术声场,二者不仅在技术上有差异,更重要的是在审美上的

差别;多轨立体声录音给录音师更为广阔的艺术创作空间,不仅掌握

录音技术,还必须具备精通的音乐艺术,艺术和技术熔为一炉;

6双轨立体声体现的是“自然的”美,多轨立体声体现的是“工艺的”

美;严格再现艺术声场的双轨立体声适用于录制“整体艺术”,本质是

创造一个新的艺术声场的多轨立体声适用于录制非群体艺术;

二、试述艺术和技术的辩证关系：07年考

1录音既不是单纯的技术工作也不是单纯的艺术工作,二者呈现为技

术和艺术的全面融合趋势;我们使用技术的手段创作艺术的产品,必

须遵循技术的规范和艺术的创作规律,二者缺一不可,相互联系;

2现在音响创作人员需要具备多种素质,既要熟练掌握高技术的设备

来完成复杂的录音工作,又要具有一定良好的艺术修养,特别是音乐

修养;

三、试述模拟录音技术和数字录音技术的优缺点：08年考

1模拟录音在记录、编辑、重放过程中进来的杂音不能与有用信号分

开,噪声呈积累性质,信号转录受到极大的限制;而数字录音如果记录

格式采样频率、量化确定,性能的极限也就确定,而且转录没有任何损

失;

2模拟录音中记录的媒质的信噪比代替了原信号的信噪比,而数字录

音信噪比和重放信号的信噪比没有直接关系,记录重现性比较好;

3模拟录音中对录放磁头等换能器要求高,如果有非线性原信号就会

出现非线性;数字录音中记录信号和噪声是两种不同的东西,因此分

开不会引起噪声,也不存在噪声积累;

4模拟录音中旋转系统、驱动系统等机构动作不稳定就会引起信号抖

晃,而数字录音中在重放系统中时基校正电路的作用,不稳定也不会

引起抖晃,信号质量大幅度提高;

5数字录音对信号的各种处理都可以变成值的运算,因而数字录音具

有了模拟录音相比强大的编辑工作,存取速度迅速,但数字录音设备

兼容性差,标准未统一;

6数字录音作用于人耳听觉不如模拟录音,模拟录音音质比较好,更

人性化,设备连接简单;

四、在影视作品中声音和画面的关系：

1声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了,有时甚

至还会超过画面的重要性成为影视作品中最重要的元素;电影声、画

之关系,越来越出现变化无穷的境界,新的声画语言组合方式也因而

不断被电影艺术家们推出;影视艺术作品中声音和画面的关系主要有

三种：1画面占主要地位,声音烘托画面;2声音占主要地位,画面烘托

声音音乐电视、音乐题材的影片;3声音与画面同样重要,谁也离不开

谁;影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种：1声画

同步;2声画对位;3声画分立;

2在声画分立之时,声音一般不会来自画面之中,而以画外形式出现,

但在总体情感、情绪上,又有一种相互映照的关系;而声画对位,意味

着声音与画面在情感、内涵、情绪、情调、氛围、节奏恰好是错位、

对立的,形成很大反差的;正是由于声音与画面的差异、对立、错位、

相反,才更有力地形成一种对比和对照,从而用一种反差的方式更强

有力地表达出正面的意义、价值;

五、试述成为一个优秀录音师应具备的素质：

录音既不是纯技术的也不是纯艺术的,而一个录音师,首先面对的就

是技术设备这一关,但是仅过了技术这道门槛是不够的,能不能做一

名有创造性的录音师或者是声音设计师还需要对声音具有创造力和

表现力;很多时候声音是被人们“忽视”的,或者说某些声音只被人

的下意识注意到了;作为一名录音师来说,你要能够把这种下意识上

升为意识,要能主动地运用声音来表现出创作者所要传达的内容、情