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树桩盆景的制作方法教程太全了

树桩盆景的制作方法将向大家详细介绍树桩盆景制作，选材及造

型方法。

（1）操作手艺

在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如

劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工具

和做法各有不同。

①劈：用利器，大儀阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干

对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下儀斧

痕迹及伤面刻板的弊病。

②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度（宽度、长度）及起伏

凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。

③雕：用雕刻儀雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。

④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻儀精雕细刻进一步塑造

树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利于

愈合。

⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。

⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自

然流畅、状若天成。

⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈

伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。

⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然

老化（防止沾污树皮、滴入土中）。

⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干（去掉树皮露出木质部

处），使其古朴自然，状如多年枯干（枝）、白枝，与才削皮木质部

的质感明显不同。

⑩灼：用电烙铁烙烫木质部（经雕刻过的部位），造成深浅色彩

之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴（雕琢

面虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然）。

要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，

对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，

做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、

韵味，也就完成了创作过程。

未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。下面

着重从技法上介绍造型过程。

（2）选材

各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形

特点及固有的格调情趣。

一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景

“以小胜大”，可塑性大，可随意改造；又不像老桩（大桩）盆景，

只取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造。中型树桩

在两者之间，比老（大）树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，

尤其反映在主干造型的难度上。

选材有两种情况。第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色

材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。此

法称依题选材，即针对性选材。

第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，

分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。

一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在

于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。而综合性

观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各

种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。

因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要

仔细审核。根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地，摇

撼不动的意境。干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了树干

上皮层的折皱、节巴的老态，甚至木质部枯朽裸露，作为岁月的刻痕；

还要考虑能否弯曲作势，这是制作盆景的关键所在。有时主干不易弯

曲，可以改变种植角度。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗

细、对比关系等亦要统盘考虑。组成树桩的骨骼是树干与侧枝，而血

肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。另外，材料的原始高度及造型

后得到的高度，即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度，

这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽，材料的长势是否旺盛，须

根生长情况如何，都是选材要素。

中型盆景最好选用经过盆栽的材料，造型手术后有一个适应过程，

如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的过渡阶段，经造型上盆，损伤

较大，比盆栽者难于适应，影响生长，影响成活。有的中型树桩看起

来还算老节，实际生长势在衰变，一旦造型修剪、移植后难以恢复、

滞僵不盛，“未老先衰”，这是材料的一种弊病，选材时要注意。

组景布局时要采用多棵材料，除了考虑上述条件还要注意相互合

理的配合与对比关系，树木数量越多对比关系越复杂，更要认真选择，

务使宾主之间和主题协调呼应，不要