家居装修设计.pptx

;章节提示

本章首先从西方建筑和东方建筑两条线阐述家居装修设计风格的演变及其各自的特点，让学生迅速建立起家居装修工程设计的宏观思维，并且立足国内近70年相关行业的建立与发展，深入浅出地介绍了不同年代、不同建筑结构对本行业的影响与发展，充分阐述了行业现状与未来智能化的发展趋势；然后着重强调了家居装修工程设计既是适居、宜人的，也是个性、审美的，既是负责的经济活动，也是系统的施工过程；最后列出家居装修工程设计在功能合理、审美精准、预算适度、施工可行、生态环保五个方面的设计原则及评价标准。;室内空间设计是建筑设计的延续，纵观古今中外，室内空间都有当时建筑风向的痕迹，其时代特征鲜明。可以说，学习室内空间设计就是学习建筑设计，要了解室内空间就要先了解建筑，追溯建筑设计的轨迹可以理解室内空间设计的形成与发展。家居装修工程设计作为室内空间设计的一个方向，其风格的诞生与演变不可避免地受到建筑设计风格的影响，如宏伟庄严的石制神庙之于古希腊风格，雕龙画凤的榫卯殿堂之于中式风格，“高耸入云”的朝圣教堂之于哥特风格，灵巧自然的木作楼宇之于日式风格，等等。地域与文化的差异形成了西方和东方两条建筑形态的主线

一、石木砖瓦时代

材料是设计得以实施的基本物质载体。由于文化差异，西方和东方建筑发展走向了不同的道路，进而衍生出了不同的设计风格。西方建筑要表达“神”永恒的概念，需要选用能永存的材料，因此注重石材的运用；东方建筑更关注“人”的作用，深谙不变即变之理，所以选择容易成型的材质，注重木质材料的运用。;在我国，虽有“秦砖汉瓦”的说法，但在古代建筑领域中砖瓦只起辅助作用。“石木本为细物”，这里以材料的不同为主线来阐述西方和东方建筑及室内设计的差异。;欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的建筑及其室内空间均日臻完美（图1-3和图1-4），艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法至今仍是人们创作时的灵感源泉。

;1919年在德国创建的包豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进???代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面提出了与工业社会相适应的新观念。包豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式……”20世纪20年代，格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍（图1-5）和密斯·凡德罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型示例。;图1-5现代设计的典范——包豪斯校舍/中国周刊/中国/2015;2.东方建筑风格及室内设计

东方建筑风格早在原始社会的家居空间中便已有所体现。新石器时代的居室遗址里留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也绘有兽形和围猎的图形。也就是说，在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对使用和氛围、物质和精神两方面的功能同时给予了关注。

各类古建筑遗址显示，商朝的宫室建筑空间秩序井然、严谨规整，宫室里装饰着朱彩木料、雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，出土的瓦当、器皿等实物，以及墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽，并且所有的建筑材料都以木材为主。;儒家思想的体系，从形而下形成了士大夫住宅制度的规定：住宅的大门为三间，中央明间为门，左右次间为塾；门内为庭院，上方为堂，是生活起居、会见宾客、举行仪式的地方；堂的左右为厢，堂后为寝。这些门、塾、堂、厢、寝组成了住宅。这种布置延续至汉代，并无大改变。汉代的室内空间从功能设计到形式设计产生了极为丰富的细节内容：陶瓷、石刻、绘画和纺织品等装饰品及装饰材料普遍被使用在居住空间中。

中国古代建筑室内设计以木材为主线，到了明代，室内的装修、装饰、彩画日趋定型化，出现了木工行业的行术书《鲁班营造正式》，家具设计体形秀美简洁，雕饰线脚少，造型和构造和谐统一，重视发挥木材本身纹理、色泽的特征。

清代的室内装修更为规范化，雍正年间发行的《工程做法》一书有详细的规定，这使得室内设计工作集中精力在提高总体布置和装修大样的质量上。文人李渔在其专著《一家言居室器玩部》的居室篇中论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”。这是对室内设计和装修的构思立意独到和精辟的见解。（图1-7）;图1-7鹤听琴图/顾洛/中国（清）;鸦片战争以后，中国进入了半封建半殖民地社会，长期战乱，直至“文革”时期破“四旧”、立“四新”，长达一百年多年的历史，泱泱大国的传统文化被整体地排斥、割裂和丢失。