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摄影用光技巧逆光摄影

我们都知道，由于照相机的自动化程度越来越高，在顺光的情况下，自动

曝光的准确度也越来越高，几乎不需要我们做更多的思考和调整就可以将眼前的美

景拍摄下来。

而在逆光的情况下，光线的条件更为复杂，尤其是亮部与暗部的光比度更

大，远远超过了感光材料的宽容范围，往往造成拍摄出来的照片效果和当时观察的

景物实际情况不同。因此拍摄前就需要多一番思考，更多的时候我们需要思考怎样

充分利用好这一劣势，甚至转化为优势。

光是摄影的灵魂。光的方向和性质决定了摄影作品的风格和个性。逆光为

不透明的物体带来轮廓光，使透明或半透明物体产生透射光，让液体或光滑表面产

生眩光，极富有戏剧效果。广义上的逆光应包括全逆光和侧逆光两种，全逆光是光

线正对着相机，从被摄体的背面照射过来，而侧逆光是从相机左、右135度的后侧

面射向被摄体的光，被摄体的受光面占1/3，背光面占2/3。

在外景拍摄中逆光拍摄能够渲染氛围。特别是在早晨和傍晚，采用低角

度、大逆光拍摄，画面中的人物主体会有一种朦胧的美感，模特的头发和轮廓线上

也会被镶上一层金边，更增加了韵味。逆光下的剪影非常具有形式感和戏剧性。在

逆光拍摄中，人物主体隐藏在暗部中，相当部分的细节被阴影所掩盖，在画面中简

洁的线条突显了少女优美的轮廓线，使主体与背景分离，突现被摄者的曲线起伏，

强化被摄者的主体地位。侧逆光很适合表现质感。特别是拍摄透明或半透明的物

体，如梦花卉、树叶等。下面通过对几片的点评讨论，希望能给大家一些启示和借

鉴。

1、《踏着夕阳归去》

逆光摄影作品赏析

江河海:

应该这样说比较合适，就是成功的后期制作成就了这张作品。这是一张逆

光摄影作品，但是因为作者在后期制作中提亮了本应是暗部的细节，所以，我们的

视觉阅读得以进一步延伸。摄影者用广角镜近距离低角度的拍摄技法，夸张近景的

效果是值得肯定的。在构图上，我以为可以考虑裁去画面上部的部分树枝，因为这

部分有一些显得繁复。

羊群:

光影和影调俱佳的图片，逆光之下，暗部的细节仍表达细腻。上下对等的

平分画面的构图，虽然人物与牛的重心下坠，但画面上方占据半个画面的树与叶对

下方的人物与牛形成了“牵引”力。建议拍摄时让画面下方留出多些的空间。人物

与牛的后部过于贴近，如能分开些就更好了。画面的上方可略微裁剪。

陈坤明:

柔软的影调，配上悠闲的牛儿，挑水的姑娘，夕阳下的背景，组合成一幅

田园牧歌图，赏来非常惬意，这主要是人物彼此呼应，人物神态清晰、层次丰富、

影调渲染得到的结果，使得整个画面给人一种悠然自得的视觉美感。建议上部裁剪

去调六分之一，画面就更简洁了。

愚翁移山:

犹如一幅油画，色彩用光都很到位，霞光、黄牛、草帽都是黄色调，色彩

协调统一。不足之处在于构图，感觉满而堵，上面的树抢了天空，牛尾抢了人的位

置，牛前少了空余空间。

蓝魔大叔:

逆光摄影，拍的还是不错，只是构图上稍微欠佳，人和牛的位置太近，过

于接近，有点压抑的感觉。

似锴:

作者大胆靠近被摄主体使前景的主体牛与人处于画面突出的位置，通过画

面上方的树枝遮挡太阳以及背景淡淡的晚霞相互映衬，达到表现、突出主题思想构

思。画面还可可以做适当剪裁，对前景牛与人的关系若拍摄时能适当选择更佳角

度，还有拍摄逆光对主体剪影效果的考虑如若更简洁将使作品更加有艺术效果。前

景的牛与人在光效细节的处理上有些夸张，很美，或许是作者的`喜好追求。

小法�m克...:

第一眼看到这张图的时候，很自然会被画面的主角“牛与人”所吸引。而

事实上，看似繁复压迫的树枝却成为隐形而却不可缺少的要素。上方下垂的枝叶将

太阳光恰到好处的吸收融合，并充分遮盖了影响画面主体的大部分空白。而本身处

于暗处背光的主角则由于树枝在光度上的平衡，产生意味深长的沉色，稳重而不失

明快。本作可谓光，影，色及构图组合成耐人寻味的美作。

三江鱼:

色彩、光影俱佳，田园生活气息浓郁。在逆光场景中人物面部细节处理较

好。个人感觉构图过于饱满，尤其树叶树枝部分表现太多，有压抑感。如果去除树

叶，表现夕阳、天空，画面的视觉冲击力可能会更强，主题、主体可能会更加