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具有独特魅力的艺术样式

作者简介廖奔，1953年生，中国艺术研究院研究员。

一

’97、’98之交的纪念话剧“90年新剧目交流演出”活动中，出现了

《虎踞钟山》、《沧海争流》、《死无葬身之地》、《男儿有泪》、《男人兵

阵》、《尊严》、《绿色的阳台》这样一批优秀剧目，使隆冬酷寒中的北

京舞台洋溢着融融春意，引起了戏剧界的精神振奋。在经历了长时间

的形式探索以及继之而来的舞台消沉之后，话剧创作终于逐步走出低

谷，开始了新的开垦，跃上了新的层次。特别是《虎踞钟山》的成功

演出，以其巨大的审美震撼力征服了观众，引起社会各个阶层的广泛

赞美，为话剧艺术再次带来了划时代的荣誉。无怪乎江泽民总书记在

看过之后，充满激情地走上舞台，对剧组和全场观众发表了热情洋溢

的谈话，称赞话剧艺术具有电影、电视等其它艺术样式所不可替代的

独特魅力，对于观众具有极大的吸引力。

《虎踞钟山》之所以能够使观众产生如此强烈的审美悸动，是由

于它紧紧扣住了时代的脉搏，在提供巨大历史厚重感的基础之上，用

时代审美心理去观照对象，同时找到了最好的舞台表现形式。在它的

剧场里，深深陷进沉醉境界里的观众，其情绪被感染、被调动到了一

种良好的审美亢奋状态，并随着剧情节奏一张一弛的海浪式波涌，被

一步步推向一个兴奋点的高潮。观众对于这个戏所营造的浓郁剧场氛

围感受强烈，报之以热情的参与，历次演出过程中都反复响起的数十

次激烈掌声是一个最好的征象，它充分说明了话剧作为一种舞台艺术

所享有的独特剧场魅力。

交流演出中其它成功剧目的剧场效果，同样证实了这一点。《男

儿有泪》里用强烈的白炽顶光倾泻而下，造成刺眼耀目的眩晕感，通

过情感的转化，带给人以现代工业的喧嚣，同时又传达出一种现代社

会在强有力开拓的同时并发产生的错讹感。《死无葬身之地》以小剧

场环境空间的贴近与灵便，制造了一种使观众身临其境的氛围，不设

舞台的剧场里，前半截是故事发生地——监狱的牢房和刑讯室，观众

座位的四周，是一座牢狱壁垒森严的内景，不时有全副武装的军警在

四处巡逻，感觉得到他们皮靴踏在回廊上所带来的震动，听得到他们

身上的枪械和其它硬质佩物碰到铁栅时所发出的清晰撞击，后方某处

暗角里偶尔的火柴一划，你还能嗅到狱警弄出的刺鼻烟草味。这个剧

把调动观众直感的剧场手段发挥到了极大程度。《尊严》又不同，其

中高居于整幅黑暗背景之上、处于朦胧光影中像黝黝虫豸般的法官形

象，既充分传达了美国法律基础的庞大、稳固与威严，又象征着它的

缺乏足够清晰度。以上种种感觉，都是处身于剧场之中才能够触摸到、

体察到、领略到的，这是一种潜在力很大的剧场审美效应发挥作用的

结果，它构成话剧艺术魅力的独特部分。

二

话剧的独特艺术魅力，来自它特殊的表现形式、特殊的信息传递

渠道和特殊的对象接受方式。一句话，来自它特殊的观演关系，即剧

场之中的观众与演员能够进行直接的、对面的、气息相通的、声色可

感的情感交流和信息交流。话剧进行艺术创造、艺术传播和艺术欣赏

的手段是通过剧场实现的，在话剧审美中，剧场的中介环节是关键。

人类天生具有释放自己内在情感的潜在需求，它需要环境、需要

场合、需要氛围来实现。人类又具有感染需求和共鸣需求，它需要有

适宜的群体交流空间来实现。于是，人类创造了戏剧，人类走向剧场。

在剧场内，通过舞台手段的调动，群体激情得以共同酝酿，彼此感染

和传递，形成共鸣，这时，剧场空间就构成一个无形的情感信息场，

它召唤、引渡、诱导人们郁积的情感的奔涌而出，人就会感到精神愉

悦、心灵涤荡、肉体轻松，这时审美效应就发挥了作用。戏剧的诞生

是人类对于自己本质发现的伟大跨步，剧场效应则是人类释放内在潜

能的良好方式，因此，人类需要戏剧。

戏剧从远古时代走来，一直伴随着人类走到了今天，在类似视觉

艺术样式电影、电视诞生，开始充斥社会、城乡和家庭的各个角落，

取代了戏剧一部分审美功能这样一种生存环境里，戏剧仍然保持了其

不竭的生命力，就是因为它具有后者所不可替代的剧场效应。你可以

坐在家里，通过屏幕毫不费力地观赏电影故事片、电视连续剧，但是

你却感受不到剧场观剧那份直接投入创作的激情。这就类似于通过电

视频道看球赛，你可以了解球赛整个过程、知道结果，但却不能参与

球场的气氛。也像通过电视频道看摇滚乐，你可以听到音响、旋律和

节奏，甚至更逼近地细致观察到歌者的面孔和表情，但你同样无法分

享歌场的宣泄力。因此，与球迷仍然涌进球场、歌迷仍然挤进歌场一

样