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道具设计制作与现代科技在舞台表演中的运用

引言

中国戏曲主要是由民间歌舞说唱和滑稽戏等不同艺术形式综合而成，它起源

于原如歌舞经过近千年的演变到宋、元时期才形成较完整的戏曲艺术，作为戏曲

综合艺术的组成部份一一道具，在戏曲传统舞台美术中占据着很重要的地位。在

中国戏曲发展的漫长道路上，它对推动戏曲表演艺术的发展起着关键的作用，制

作精美的各类道具与戏曲整体的舞台美融为一体，和谐地融入整台演出中，焕发

着独特的艺术光彩。

一、道具设计制作的特点

戏曲道具貌似非常简单，其实具有丰富的意蕴，给演员带来更多的发挥余地，

给观众带来更多的想象空间。戏曲的道具分写意和写实两种。

（一）写意的道具需要充分利用丰富的想象力。比如挥鞭是在骑马，根据运

作的差异，又分为上马、下马、马上等。划浆是在船上，通过身体的起伏、体现

水面的波动，以浆代船也是如此，表演者将浆撑地，左手摇动，表现出船在水面

轻然漂动的意境，虽是后持浆向后挖动，却又表现急流飞下之势，持浆向前挖，

更显示激流勇进之态。演员将浆双手凭胸而举，示意船已靠岸，请客人下船之意。

因此，浆同样成为戏曲演员在舞台表现水上生活不可缺少的道具，这些道具虚实

相生，与演员的表演结合起来，有丰富的表现力，例如《秦琼卖马》里，演员运

用马鞭表演上马、下马、趟马等各种姿态运作，可以表现出马的形象，折子戏《秋

江》里，演员手中的船浆，通过云步、圆场、划船等运作，就表现出行船的场景

给观众以美的感受。

（二）写实的道具有宝剑、刀、枪等武器，也有包裹、烛台等，可以表现舞

台的场景和角色的运作身份等。此类道具在运用的时候可虚实结合，比如倒酒的

时候，酒壶里不会也不需要真的有酒流出来。传统戏曲的“一桌两椅”非常程式化，

例如桌子可以作为御案、公案等，椅子可以作为御座或一般座位等，同时桌椅在

戏曲舞台上还可以转化为布景，代表了许多不同的事物，例如站在桌子上有时是

代表站在城墙上，有时是代表在楼上或山上。椅子则可能作为小山，有时可作为

窑门或牢门，有时也代表墙壁和床铺，椅子放在桌子后面称“大座”，演出环境就

是大厅或大堂，属于接待宾客的场所，放在桌子的前面，就是“小座”可能是书房

或内房。范围缩小，对话的形式和内容也不尽相同。在戏曲舞台上还有举足轻重

的大型绣花幔帐，由三根帐杆支排一根为横杆，两根为立柱插于椅背上，有红、

黄、绿、粉红、天蓝等多种颜色、绣有二龙戏珠、鹤鹿同春、团蝠寿字等多种图

案，有大撩帐子、小撩帐子和双帘垂下等用法。不同位置形式和不同颜色的大帐

子，在不同的特定情景中，可象征和表示不同的建筑和场景，如置大撩帐子时，

作为帝王的所在，表示为金殿;作为太后;妃子的所在，表示为宫廷;作为命官所在，

表示为府堂;作为主将所在，表示为营帐;作为主帅人物出现，表示为军营或辕门。

（三）戏曲道具有助于人物形象的刻画，如扇子，不同人物用不同的扇子。

《牡丹亭》中杜丽娘和春香，一个用折扇，一个用团扇，就表现了小组与丫环的

身份。三国戏中的诸葛亮手挥羽扇，突出了他的儒雅风度。戏曲的表演是歌舞化

的，所以许多道具实际上也是舞蹈的工具，演员可以运用船浆表演江上行舟的许

多优美身段，可以利用马鞭做出许多驰骋的舞姿，刀枪把子则是舞蹈化战斗的必

不可缺的辅助手段。生活中的车旗、车轿一旦变成戏曲舞台上的车旗、轿帐，演

员就可以用来跑车，走圆场。

（四）戏曲道具对于剧情的时间、地点和气氛也有一定的表现和暗示作用，

如烛台、灯笼，可以表示夜晚，桌椅的不同摆法和桌椅披的不同色彩也可暗示地

点以至剧中人的身份。戏曲道具和戏曲艺术一样，具有虚拟性的特征。很多道具

是特别制作的艺术品，并不是真的物件。道具能够在戏曲中发挥举足轻重的作用，

是由于它们根据演出的实际需要，经过不同程度、不同方式的艺术加工，如舞台

上的公文，函件就比生活中放大了，而柴担、水桶、行李、包裹之类，却要比实

物缩小了许多，舞台道具的设计风格和布景、灯光、服装的风格是一致的。因此，

在现代的一些具有较大变形或是抽象的舞台设计中，大小道具的形式也和它取得

一致，在一些抽象的布景中，甚至以演员的虚拟动作取代了一些实体的大小道具，

道具在戏曲舞台上参与了戏曲冲突，伴随着人物的命运而存在，形成感染力非常

强的艺术形象。

二、舞台道具的设计制作

（一）舞台道具制作要求

根据编剧导演的要求设想，任何道具都要在相符于生活的基础上入手，放大

的或是缩小的，都要与生活中的真实的相仿，即要轻便又不能过重。

舞台道具的制作应根