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中国现代诗歌的题材分类

中国现代诗歌的主题分类

中国现代诗歌可以分为叙事诗和抒情诗，这是根据作品内容的表达方式来划分的。

叙事诗包括有着完整故事情节和人物形象的作品，通常以诗人激情的歌唱方式来展现。史诗、故事诗和诗体小说都属于这一类。例如，古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》，我国诗人李季的《王贵与李香香》，英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

当然，叙事和抒情并非完全分隔开来。叙事诗也会有一定的抒情性，但它的抒情要求必须与叙事紧密结合。抒情诗也可能包含对某些生活片段的叙述，但不会过多展开，而是要符合抒情的需要。

另一种分类是格律诗、自由诗和散文诗，这是根据作品语言的音韵格律和结构形式来分类的。

格律诗是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，例如我国古代的“律诗”、“绝句”和“词”、“曲”，以及欧洲的“十四行诗”。

自由诗是近代欧美新兴的一种诗体，不受格律限制，没有固定格式，注重自然的内在节奏，可以押近似的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言通俗。美国诗人惠特曼是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。中国自“五四”以来也流行这种诗体。

散文诗则是一种兼具散文和诗的特点的文学体裁。作品中融合了诗的意境和激情，常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵。例如，鲁迅的《野草》。

最后，根据诗歌发展的阶段，可以将诗歌分为现代诗和当代诗。

中国现代诗歌指的是二十世纪上半叶之前的诗歌，而中国当代诗歌则是指二十世纪下半叶之后的诗歌。

1942年延安文艺座谈会后，中国作风和气派成为衡量诗歌的重要标准。新诗发展中，民族形式的讨论和对欧化倾向的批判，进一步肯定了民歌和古曲诗歌对新诗发展的价值。在内容上强调诗歌与革命斗争的关系，形式上强调诗歌与群众欣赏习惯和鉴赏水平的关系，主要决定了40年代新诗的主要面貌。

在国民党统治区，诗歌的社会功能主要在于揭露和抨击腐朽没落的事物。主要形式包括民谣和小调，例如袁水拍的《马凡陀的山歌》和臧克家的《宝贝儿》，但也有一批诗人以自由体新诗作为基本形式。他们分属于“七月”和“九叶”两个诗人群体。前者团结在胡风主编的《七月》、《希望》和《七月诗丛》周围，主要成员有绿原、阿垅、曾卓、鲁藜、孙钿、冀、彭燕郊、杜谷、牛汉、鲁煤、化铁、罗洛、徐放、方然、芦甸、郑思、钟瑄、胡徵、朱健、朱谷怀等。他们大多受到艾青的影响，肯定诗的战斗作用，并将诗所体现的美学上的斗争和人所意识到的社会责任统一起来，用朴素、自然、明朗、真诚且具有独立个性的声音为人民的今天和明天歌唱。代表作品被选编成20人集《白色花》出版。后者以《中国新诗》、《诗创造》和《森林诗丛》为中心，代表诗人有辛笛、穆旦、郑敏、杜运燮、陈敬容、杭约赫（曹辛之）、唐祈、唐湜、袁可嘉。他们从战争动乱中感知人民的希求，重视诗人自身对社会现象的体验，注重诗艺的磨砺与意象的新颖，追求形像的流动性和雕塑的立体感。他们不同程度地熟悉外国现代诗歌并受到陶冶，由于注重融合哲理诗的思辨、社会诗的技巧和抒情诗的魅力于一炉的艺术效果，因此与当时的诗风相比，更偏向于蕴藉深沉。代表作品集中编入《九叶集》。

中国现代诗歌发展史上出现的最重要的诗歌流派有：

*20世纪初至1920年代：尝试派、文学研究会(人生派)、创造社(早期浪漫主义)、湖畔诗派、新格律诗派(新月派)、中国早期象征诗派

*1930年代：中国现代派诗群、七月派、汉园三诗人

*1940年代：中国新诗流派、九叶诗派

*1950年代：中国现实主义、新现代主义(现代派诗群)、蓝星诗群(蓝星诗社)、创世纪诗群(创世纪诗社)

*1970年代：朦胧派(今天派)、白洋淀诗群、中国新现实主义

*1980年代：新边塞诗派、大学生诗派、第三代诗群(新生代诗群、新世代)、莽汉主义、整体主义、海上诗派、圆明园诗派、撒娇派、他们诗群、丑石诗群、非非主义(红色写作)、神性写作、新乡土诗派、知识分子写作诗群、撒娇派

*1990年代：网络诗歌(网络诗人)、民间写作、第三条道路写作、中间代、信息主义、70后诗人