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第11章走向多元化

第一节理性主义与“无名性”设计

在设计的多元化潮流中，以设计科

学为基础的理性主义占着主导地位。

强调对设计过程的理性分析，而不

追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“

无名性”的设计特征。

设计科学实际上是几门学科的综合，

它涉及心理学、生理学、人机工程学、医学、

工业工程等，体现了对技术因素的重视和对消

费者更加自觉的关心。

第一节理性主义与“无名性”设计

“无名性”设计

改变了许多电器产品的形

式。先前的一些家用电器

如音响装置和电视机等，

一直是沿袭各种家具的风

格，使用木材等家具材料。

而20世纪60年代末以来，

一些“优良设计”的典范

则常常被置于黑色的塑料

方盒子之中，外观细节减

少到了最低限度，看上去

毫不起眼。

第二节新现代主义与高技术风格

20世纪50年代，以斯堪的纳维亚设计为代表

的“有机现代主义”流行一时，当进入60年代后，在一

些国家和地区出现了一种复兴20世纪20—30年代的现代

主义、追求几何形式构图和机器风格的所谓“新现代主

义”（Neo-Modernism）。

新现代主义的出现受到流行的视幻艺术（OP

艺术）的影响。视幻艺术是一种利用人们的视错觉来达

到某种艺术效果的平面设计艺术，它源于包豪斯艺术家

阿尔伯斯（JosefAlbers）的试验研究。

第二节新现代主义与高技术风格

OMK是新现代主义的

典型代表，OMK是于1966

年成立的一个由青年设

计师组成的事务所，他

们在家具和室内设计中

广泛使用钢管和其他工

业材料，突出体现金属

材料的冷漠感。

第二节新现代主义与高技术风格

与新现代主义

平行发展的另一种工业设

计风格是所谓的“高技术

风格”（High-Tech）。

高技术风格不

仅在设计中采用高新技术，

而且在美学上鼓吹表现新

技术。高技术风格源于20

世纪20-30年代的机器美学，

这种美学直接反映了当

以机械为代表的技术特征。

第二节新现代主义与高技术风格

“高技术”

风格在室内设计、家

具设计上的主要特征

是直接利用那些为

厂、实验室生产的产

品或材料来象征高度

发达的工业技术。

第二节新现代主义与高技术风格

在家用电器，

特别是在电子类电器的设

计中，“高技术”风格也

很突出，其主要特点是强

调技术信息的密集，面板

上密布繁多的控制键和显

示仪表。造型上多采用方

块和直线，色彩仅用黑色

和白色。这样就使家电产

品看上去像一台高度专业

水平的科技仪器，以满足

一部分人向往高技术的心理。

第三节波普风格

波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世

纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾

向。

“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次

世界大战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图

表现自我，追求标新立异的心理。因此，波普风格主要体现

于与年轻人有关的生活用品或活动方面，如古怪的家具、迷

你裙、流行音乐会等。

从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的、一

致性的风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗

的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。在设计中强调新奇

与独特，并大胆采用艳俗的色彩。波普设计在20世纪60年代

的设计界引起强烈震动，并对后来的后现代主义产生了重