乡村振兴纪录片的审美流变与价值取向.pdfVIP

2024

第02期

乡村振兴纪录片的审美流变与价值取向

李红梅

乡村兴则国家兴。伴随着脱贫攻坚战的全面胜利，媒介内容的受众不再是纯粹的消费者，而是产销合一

困扰中华民族数千年的绝对贫困问题得到了历史性的的主体。在这种情形之下，受众不再甘于处于观看者

已

解决，乡村振兴政策的衔接与落实是一种必然。正如的角色。他们更希望以某种方式介入到媒介内容之中，

习近平总书记所指出的，“全面建成小康社会，最艰巨即亨利·詹金斯所言的“参与式文化”。这一概念源自

最繁重的任务在农村、特别是在贫困地区。没有农村詹金斯于1992年出版的著作《文本盗猎者：电视粉丝

的小康，特别是没有贫困地区的小康，就没有全面建与参与式文化》，其诞生背景是上世纪90年代初伴随

[1]已着互联网的兴起粉丝的集结和与之造成的文本重写

成小康社会。”由此可见，乡村振兴是当今一项极

为重要的时代课题。而纪录片以其真实性的特质常常现象。詹金斯将这种文化现象定义为“对普通民众参

被视作一种时代与社会的镜像和表征。“艺术是生活与障碍较低、艺术表达障碍较少、能够大力支持创作

[2]和分享、具有非正式执导、经验与知识传授的一种文

的反映，时代是纪录片创作的终身命题。”以乡村振

[3]

兴为题材的纪录片融合了文化消费与主体塑造的双重化”。用户不再只能观看节目，而可以通过各种方式

功能。一方面，今时今日的纪录片不再单纯地仅仅专注参与传播甚至是节目的创作中去。

于对于革命、阶级等话语的阐述，转而走向普通人的为了适应这一媒介环境的特点，乡村振兴纪录片

日常生活；另一方面，纪录片从宏观上又从属于国家文积极地改良自身的创作范式，不再局限于宣传片式的

化事业和文化产业的一个重要部分，尤其是以国家体内容模式，注重进行多元化的内容呈现与影像书写。例

①

制为制作依凭、在电视台播放的纪录片，它们展示出引如，在《田园中国》中，纪录片与真人秀的模式被结

领社会风潮、塑造社会认知、整合社会文化乃至于服合到一起，场景的变动实质连通了观众与影像中的人

务于国家政策等多种多样的作用。在此过程中，乡村物之间的心理空间，锻造了情感意义上的纽带。观众

振兴题材纪录片展现出符合时代发展话语的审美流变既获取了关于乡村的信息和知识，又以一种替代性的

与价值取向。方式进入到想象中的乡土空间，对于影像文本的消费

与生产同时存在；《了不起的村落》（黎振亚，2017-

②

一、审美流变：“参与式文化”下的多元化2019）的主创团体则在社交媒体上创建了人格化的账

影像书写号，通过定期与受众进行互动，来增进彼此之间的关

系。对于纪录片的观看从一项文化消费行为升华为维

首先需要明确的是，审美的流变是伴随着媒介环境系情感的手段……在这些互动式、参与式、开放式的

的特点而产生的。技术环境的变化与文化语境的变迁，文本建构中，受众