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倪瓒笔下的一江两岸,空旷寂静,疏简高洁,张张逸品!
倪瓒,元代画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、
荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富,博学好古,四方名士常
至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。
倪瓒擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,
晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。
以侧锋干笔作皴,名为折带皴。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。
书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称元
四家。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。
倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其中山水画中采用了典型的技法--
折带皴,是元代南宗山水画的代表画家。作品多画太湖一带山水,构
图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,
折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,
简中寓繁,小中见大,外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹,风格遒逸,
瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练,多年来伪作甚多,但不
容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中,他主张抒发主观感情,
认为绘画应表现作者胸中逸气,不求形似(仆之所谓画者,不过逸笔
草草,不求形似,聊以自娱耳)。
本文所引用均为网络公开作品,不做收藏依据,仅供书画爱好者
学习参考:
(一)六君子图:《六君子图》写江南秋色,坡陀上有松、柏、
樟、楠、槐、榆六种树木,疏密掩映,姿势挺拔。图的上部有远山地
抹,全图气象萧疏,近乎荒凉,用笔简洁疏放。以树喻君子,表达了
作者对君子“正直特立”高风的崇尚。这正是宋元以来文人绘画借物
寓志的一大特色。后黄公望果见此图,并欣然题诗图上:“远望云山
隔秋水,近看古木拥坡陁。居然相对六君子,正直特立无偏颇。大痴
赞云林画。”此图之名“六君子”,应该就是从这首诗中来。
(二)雨后空林图:两岸地势低平,疏林空落,林下一间屋舍,
人去屋空。画中山石多用披麻、折带皴,干笔淡墨,浓墨点苔,敷色
清淡温和。整个画面布局充实饱满,平稳而有变,景象开阔,意境清
淡萧疏,雨霁林空之景,宛然目前。构图采用了一河两岸的方法,其
坡石吸收了荆浩、李成的笔意,枯树干挺枝疏,用笔简逸。
(三)水竹居图:此图青绿设色绘江南初秋景色。远岫平林,山
前溪水渚坡,坡上杂树五株,树后茅屋丛篁。画法谨严,用笔圆润浑
厚,略有董、巨遗法。右上自识[至正三年癸未岁八月望日,口(高)进
道过余林下,为言僦居苏州城东,有水竹之胜,因想像图此,并赋诗
其上云:僦得城东二亩居,水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿鸟,诗成洗
研没游鱼。本幅、诗塘、裱边有文徵明、董其昌、弘历、梁诗正、董
邦达、蒋溥等题跋七则,项子京等收藏鉴赏印四十六方。
(四)紫芝山房图:画中土坡窠石,上生杂树三五株,间有新篁
修竹依傍,临水置一茅亭。中景以水相隔,或有洲渚。远处山峦清晰
可见。一种“水流心不竞,云在意俱迟”的淡泊旷达的心态尽现纸上。
水墨画河岸、疏树、竹林和小亭,对岸山峦起伏,构图简洁,具清逸
萧疏之趣。此幅墨色淡雅,侧笔写山石轮廓,苍劲沉着,画竹之笔尤
为遒劲有力,是云林精品。
(五)容膝斋图:《容膝斋》作于明太祖洪武五年(1372),时年
七十二,画赠其友檗轩,檗轩藏之三年,再请云林补题,寄赠潘仁仲
医师。容膝斋是潘仁仲休闲居处,采一河两岸构图(倪瓒常用的三段
式),笔墨极为淡雅,山石土坡以干笔横皴,再用焦墨点苔,画树墨
色层次较多,近坡皴多染少,特觉清劲,画面简逸萧疏,风神淡远。
(六)幽涧寒松图:此幅是为友人周逊学所作,并题五言诗:
“秋暑多病暍,征夫怨行路。瑟瑟幽涧松,清荫满庭户。寒泉溜崖石,
白云集朝暮。怀哉如金玉,周子美无度。息景以桥对,笑言思与晤。”
倪瓒清高持节,一生不仕,他“白眼视俗物,清言屈时英。富贵乌足
道,所思垂今名。”(《述怀诗》)不仅自己抱守出世的生活态度,
而且对朋友们的入世为官也坚决反对。此幅一为友人赠别,更是劝友
人“罢”征路,“息”仕思,含有强烈的“招隐之意”。平远画溪涧
幽谷,山石依次渐远,二株松树挺立于杳无人迹的涧底寒泉,意境荒
寒,超然出尘,似乎暗寓着仕途的险恶和归隐的自得。构图不用常见
的“一河两岸”两段式章法,但画幅上方和其大多数作品一样,留出
大片空白,让观者分不清哪里是水,哪里是天。山石墨色清淡,笔法
秀峭,渴笔侧锋作折带皴,干净利落而富于变化。松树取萧疏之态,
笔力劲拔。
(七)苔痕树影图:图为立轴,
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