倪瓒笔下的一江两岸，空旷寂静，疏简高洁，张张逸品！.pdfVIP

倪瓒笔下的一江两岸，空旷寂静，疏简高洁，张张逸品！

倪瓒，元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、

荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常

至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。

倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，

晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。

以侧锋干笔作皴，名为折带皴。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。

书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称元

四家。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。

倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法--

折带皴，是元代南宗山水画的代表画家。作品多画太湖一带山水，构

图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，

折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，

简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格遒逸，

瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不

容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，

认为绘画应表现作者胸中逸气，不求形似(仆之所谓画者，不过逸笔

草草，不求形似，聊以自娱耳)。

本文所引用均为网络公开作品，不做收藏依据，仅供书画爱好者

学习参考：

（一）六君子图：《六君子图》写江南秋色，坡陀上有松、柏、

樟、楠、槐、榆六种树木，疏密掩映，姿势挺拔。图的上部有远山地

抹，全图气象萧疏，近乎荒凉，用笔简洁疏放。以树喻君子，表达了

作者对君子“正直特立”高风的崇尚。这正是宋元以来文人绘画借物

寓志的一大特色。后黄公望果见此图，并欣然题诗图上：“远望云山

隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇。大痴

赞云林画。”此图之名“六君子”，应该就是从这首诗中来。

（二）雨后空林图：两岸地势低平，疏林空落，林下一间屋舍，

人去屋空。画中山石多用披麻、折带皴，干笔淡墨，浓墨点苔，敷色

清淡温和。整个画面布局充实饱满，平稳而有变，景象开阔，意境清

淡萧疏，雨霁林空之景，宛然目前。构图采用了一河两岸的方法，其

坡石吸收了荆浩、李成的笔意，枯树干挺枝疏，用笔简逸。

（三）水竹居图：此图青绿设色绘江南初秋景色。远岫平林，山

前溪水渚坡，坡上杂树五株，树后茅屋丛篁。画法谨严，用笔圆润浑

厚，略有董、巨遗法。右上自识[至正三年癸未岁八月望日，口(高)进

道过余林下，为言僦居苏州城东，有水竹之胜，因想像图此，并赋诗

其上云:僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿鸟，诗成洗

研没游鱼。本幅、诗塘、裱边有文徵明、董其昌、弘历、梁诗正、董

邦达、蒋溥等题跋七则，项子京等收藏鉴赏印四十六方。

（四）紫芝山房图：画中土坡窠石，上生杂树三五株，间有新篁

修竹依傍，临水置一茅亭。中景以水相隔，或有洲渚。远处山峦清晰

可见。一种“水流心不竞，云在意俱迟”的淡泊旷达的心态尽现纸上。

水墨画河岸、疏树、竹林和小亭，对岸山峦起伏，构图简洁，具清逸

萧疏之趣。此幅墨色淡雅，侧笔写山石轮廓，苍劲沉着，画竹之笔尤

为遒劲有力，是云林精品。

（五）容膝斋图：《容膝斋》作于明太祖洪武五年(1372)，时年

七十二，画赠其友檗轩，檗轩藏之三年，再请云林补题，寄赠潘仁仲

医师。容膝斋是潘仁仲休闲居处，采一河两岸构图（倪瓒常用的三段

式），笔墨极为淡雅，山石土坡以干笔横皴，再用焦墨点苔，画树墨

色层次较多，近坡皴多染少，特觉清劲，画面简逸萧疏，风神淡远。

（六）幽涧寒松图：此幅是为友人周逊学所作，并题五言诗：

“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽涧松，清荫满庭户。寒泉溜崖石，

白云集朝暮。怀哉如金玉，周子美无度。息景以桥对，笑言思与晤。”

倪瓒清高持节，一生不仕，他“白眼视俗物，清言屈时英。富贵乌足

道，所思垂今名。”（《述怀诗》）不仅自己抱守出世的生活态度，

而且对朋友们的入世为官也坚决反对。此幅一为友人赠别，更是劝友

人“罢”征路，“息”仕思，含有强烈的“招隐之意”。平远画溪涧

幽谷，山石依次渐远，二株松树挺立于杳无人迹的涧底寒泉，意境荒

寒，超然出尘，似乎暗寓着仕途的险恶和归隐的自得。构图不用常见

的“一河两岸”两段式章法，但画幅上方和其大多数作品一样，留出

大片空白，让观者分不清哪里是水，哪里是天。山石墨色清淡，笔法

秀峭，渴笔侧锋作折带皴，干净利落而富于变化。松树取萧疏之态，

笔力劲拔。

（七）苔痕树影图：图为立轴，