钢琴曲《百鸟朝凤》艺术魅力.pdfVIP

浅析钢琴曲《百鸟朝凤》的艺术魅力

摘要钢琴曲《百鸟朝凤》采用中国传统乐曲的发展手法对原旋

律和段落结构做了适合钢琴演奏技法方面的调整，对其进行精简和

统一，在吸收民族色彩和声与唢呐演奏技巧的同时创作了新的钢琴

织体，尤其是在变化音的装饰倾向上摆脱了装饰的附属地位，形成

了中国钢琴音乐中一道独特的亮丽风景。本文通过分析该曲的结

构、节奏、和声、装饰音等方面来阐述其作品的艺术魅力。

关键词：《百鸟朝凤》结构和声装饰音

中图分类号：j602文献标识码：a

《百鸟朝凤》原是流行于河南、山东、河北、安徽等地被称为“鼓

吹乐”或”鼓乐”的民间吹打乐合奏曲，后由唢呐演奏家任同祥将

其整理改编成为唢呐独奏曲，乐曲形象地描绘了莺歌燕舞、鸟语花

香，生机勃勃的大自然景象，表现了广大人民对大自然的热爱，对

自由、美好生活的向往和追求，充满了活泼、粗犷的生活气息。1973

年，著名作曲家王建中先生又将唢呐独奏曲改编为钢琴独奏曲。

在唢呐独奏曲的结构基础上，王建中结合新的音乐审美方式和创

作手法对原曲的旋律和段落结构做了适合钢琴弹奏技法方面的调

整，在吸取唢呐吹奏特色的同时，通过运用中国传统乐曲的发展手

法，对其进行了精简和统一，并加入了富于民族色彩的和声，运用

钢琴的倚音、颤音、琶音、泛音和刮奏等手法来模仿鸟鸣与自然界

的各种音响效果，描绘了质朴豪爽的乡村生活的场面和自然界百鸟

争鸣、生机盎然的情景，展现了一幅韵味独特的风俗音画。下面通

过几方面来分析钢琴独奏曲《百鸟朝凤》的艺术魅力。

一结构

钢琴独奏曲《百鸟朝凤》为多段体结构，改编后的钢琴曲尽可能

地保持了原曲中北方吹打乐曲紧凑明快的音乐特点，在中国传统音

乐结构特点的基础上来整体布局，并对传统结构进行了艺术处理，

使整部作品形成以主题和三个模仿鸟鸣的插段为主体的变奏回旋

曲式，较长的引子和尾声使乐曲的结构看起来有些复杂。以简化的

图示可以表示为：引子+主题旋律+鸟鸣段1+主题旋律+鸟鸣段2+主

题旋律+鸟鸣段3+尾声（28+54+84+42+13+46+2+59）。

二节奏

古人认为，乐曲的节奏可以根据演奏者的需要自己决定，这样就

给演奏者留下了极大的创造余地，也给欣赏者营造了自由想象的空

间。钢琴独奏曲《百鸟朝凤》在节奏上充分地体现了中国传统音乐

的节奏特点：自由随意。但是与传统音乐明显分段结构的区别是：

钢琴改编曲各段落之间过渡衔接自然紧密，速度由慢到快非常富于

逻辑，并且在乐曲的高潮部分采用了传统的音乐手法，即用快速多

次的同音反复来烘托热烈的气氛。全曲的结尾干净漂亮，使得整首

乐曲显得技巧华丽、一气呵成。如第186小节标有piacere（随意

处理）记号，音乐为散板节奏，无节拍；然后是标有

tempogiusto-vivace记号的一段，要求速度渐快至急速；紧接着是

模拟蝉鸣声的一段，速度是temporubato（弹性速度），节奏自由；

第五段是乐曲的高潮部分，速度为prestissimo（最急板），其间还

通过menomosso（稍慢）、rit（渐慢）、allargando（宽广的）等速

度、力度的标注来提醒演奏者，从而使全曲在平静中达到高潮。

三吸纳地方音乐

通过采用中国传统音乐中比较有特点的表现形式也可以对表现

作品中的中国风格特征起到较好的作用，如乐曲中出现的三段鸟鸣

声的模仿。与此同时，王建中在《百鸟朝凤》原曲的基础上，又在

乐曲的第二段加入了新的音乐因素——河南豫剧，又名河南梆子。

这是一种广泛流行于河南、陕西一带传统的戏曲剧种。新加入的河

南豫剧这一题材，形象地表现出北方劳动人民质朴、直爽、火热、

友好的性格特征，也更好地体现了我国丰富的地域乡土音乐文化。

我们不得不佩服作曲家的高明，使中国的民族器乐唢呐和西洋乐器

钢琴这两个极难相容的个体达到了水乳交融的效果。

四和声

钢琴独奏曲《百鸟朝凤》综合运用了传统的功能和声与民族的色

彩和声，使乐曲的民族特点十分鲜明，同时也有力地证明了作曲家

中西合璧的创作思想倾向。乐曲一开始的旋律音调具有北方民间音

乐粗犷、爽朗的典型风格，而此后发展的旋律流畅而富于变化，不

论是用移调加花的手法还是改变节拍强弱的手法，在生动活泼和千

变万化之中曲调的结尾音总是落在调式主音上，给人以纯朴而稳定

的感觉。乐曲中和声的进行多与旋律进行方向一致，使和弦的连接

避免了功能性的解决和倾向性进行，减少了和声的动力，使其成为

旋律起伏的一种背景式烘托。其中最具有特点的