音韵声律—古代诗律（古代汉语课件）.pptx

格律诗;;东汉末年的《古诗十九首》是最早成熟的五言古诗。如：;三国时曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗。;最早隔句用韵的的七言诗是鲍照的《拟行路难》之一和之三。如：;2）“永明体”的出现

永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。对“近体诗”的形成产生了重大影响。

永明体是中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风，又称新体诗。当时的音韵学家周颙yóng发现并创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病(平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽)必须避免之说。永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。

竟陵八友：谢朓、沈约、王融、萧衍、萧琛、范云、任昉、陆倕都是永明体诗歌的作家，从齐永明至梁陈100余年间，包括吴均、何逊、阴铿kēng、徐陵、庾信等人在内的九十余人对新体诗进行过有益的尝试，从而为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。;每句的字数固定

五言诗→每句五字；七言诗→每句七字

每首诗句数固定

律诗→八句；绝句（律绝）→四句；

排律（长律）→超过八句;;2）格律诗为什么押韵？

吟唱——声律求同，追求语言的和谐美。;;1）何谓“平仄”？

“平仄”指的是两种性质不同的声调。

“平”即中古的平声。

“仄”即中古的上、去、入三声。;2）格律诗为何讲究平仄

声律求异，追求声音的变化美，抑扬顿挫。;;五、格律诗的对仗;五、格律诗的对仗;3）格律诗特有的两种对仗

借对：近体诗特有的一种对仗，指利用一字多义或两字同音的特点来构成对仗。

借义的借对：

酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言《秋夜》）

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》）

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫《九日》）;借音的借对：

翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（《西湖》）

山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹《寄乐天》）

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《》）

流水对——对仗的两句意思上是相承的

山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》）

欲穷千里目，更上一层楼。（《登鹳雀楼》）;1）活用

涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》）

槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》）

子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》

效果：促成平仄对仗使诗句内涵丰富意境生动;;3）省略

山河破碎[如]风飘絮，身世浮沉[如]雨打萍。（文天祥《零丁洋》）

秋窗犹[露]曙色，落木更[显]天风。（杜甫《客亭》）

春浪[高]棹声急，夕阳[斜]花影残。（白居易《渡淮》）

鸡声[回荡]茅店月，人迹[遗留]板桥霜。（温庭筠《商山早行》）

效果：表达凝炼简约，促成平仄对仗，创造含蓄的意境;4）紧缩

国破[但]山河在，城春[故]草木深。

（杜甫《春望》）

[因]潮平[故]两岸阔，[因]风正[故]一帆悬。（王湾《北固山下》）

效果：表达凝炼简约促成平仄对仗;;古韵的基本内容;诗词格律;;词的段落叫“阙”，也叫“片”;二、词调、词牌、词谱;2）词牌——词调的名称。

民间曲调名：竹枝词

原词的题目：忆江南

乐工的创作：清平乐

同一词牌有不同的名称

同一词牌有不同的别体;三、词的用韵;天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。（李清照《渔家傲》，《词林正韵》第四部上去通押）;2）同部平仄互押：西江月、哨遍

“互押”平与仄的位置固定。实质是同部平与上、去互押。;;四、词的平仄;一字句：用平、入声，仅见“十六字令”。

归！猎猎西风卷绣旗。（张孝祥《十六字令》）

二字句：平仄、平平最常见。

平平——盈盈，斗草踏青。（柳永《木兰花慢》）

平仄——知否，知否，应是绿肥红瘦。（李清照《如梦令》）

三字句：相当于律句的下三字，常见的有：

仄·平平——左牵黄，右擎苍。（苏轼《江城子》）

平·仄仄——春且住。（辛弃疾《摸鱼儿》）

平平·仄——长门事。（辛弃疾《摸鱼儿》）;四字句：相当于七言律句的上四字。

平平·仄仄——长淮望断。（张孝祥《六州歌头》）

仄仄·平平——乱石穿空。（苏轼《念奴娇》“石”入声）

仄平·平仄——第三字必平。词的特有句式。

大江东去。（苏轼《念奴娇》）

五字句：就是格律诗的五言律句。

仄仄·仄平平——把酒问青天。（苏轼《水调歌头》）

仄仄·平平仄（第三字必平）——但愿人长久。（苏轼《水调歌头》）

平平·平仄仄（第三字必平）——照花前后镜。（温庭筠《菩萨蛮》）;六字句：相当于七言律句的上六字。