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对新兴剧种音乐创作几个理论问题的思考

作者：张继昂

来源：《剧作家》2013年第1期

■张继昂

新兴剧种（俗称新剧种）是在一个与自然剧种完全不同的文化生态环境下创建的戏曲种类

群体。作为其重要构成要素和艺术表现手段的剧种音乐，在创作实践中，必然会面临各种各样

的新情况和新课题。而对于这些具有理论色彩问题的把握及认识程度，则会对新兴剧种的音乐

创作能否按照其内在的规律发展和演进，具有现实的价值和指导意义。

一、母体音乐

新兴剧种音乐整体框架的构建与确立，首先面对的第一个课题，将是如何以母体音乐为基

础，遵循戏曲音乐发生的普遍规律和基本特征，创作出本剧种唱腔音乐的基本曲调。

中国数百种剧种音乐，其孕育、形成，都离不开某一种母体艺术的音乐。如评剧音乐的母

体是冀东莲花落音乐；越剧音乐的母体是落地唱书调；湖南花鼓戏音乐的母体是川调、湘中山

歌和民歌以及花鼓、花灯等音乐。第一、二种来自于民间说唱音乐：第三种来自于民歌和民间

歌舞音乐。新兴剧种音乐也是这样，如吉剧和龙江剧音乐，其母体为东北二人转、拉场戏音乐；

北京曲剧音乐则源于单弦牌子曲音乐等等。但由于新剧种音乐是戏曲（剧）音乐，而母体音乐

多为非戏曲的说唱和歌舞音乐，故不能搬过来原样运用。也就是说，这里有一个用什么和怎么

用的方法问题。在实际创作中，一般有以