第八章 大小调式体系.pdfVIP

授课老师：李碧高

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第八章大小调式体系

一、调式、调性、音阶的概念

二、大调式

三、小调式

四、调关系

一、调式、调性、音阶的概念

•调式：若干高低不同的乐音，围绕某一中心音（稳

定音）运动而形成的有机体系。

•调性：调的性质，即调与调式的结合。

•音阶：调式中的音，从主音到主音按高低次序排列

起来，叫做“音阶”或“调式音阶”。包括上行音

阶，与下行音阶。

•音阶级数：略。

二、各类大调式

•大调式的特点:

•1、音阶中Ⅰ级（主音）与Ⅲ级音（中音）之间是

大三度音程的调式。

•2、大调式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，所构成的

主和弦是大三和弦。

•3、大调式具有明亮的色彩，适于表现明朗抒情、

响亮有力的音乐情绪。

大调式的种类以及特点

•大调式中，包括自然大调、和声大调、旋律大调三

种类别。

•1、自然大调

•由自然音级所组成的大调，叫做“自然大调”。

•特点：（除了具备大调式的特点之外，还包括）

•1、音阶结构为：全、全、半，全、全、全，半。

•2、主音与其上方六度音、上方七度音分别构成大

六度和大七度。

大六度

大七度

构音阶：

•1、构Ｄ自然大调的音阶。

•方法：

•第一步：确定调号及主音位置。

•第二步：确定自然大调的音阶结构。

•第三步：写出主音到主音八度音阶。

•２、构降Ａ自然大调的音阶。

•2、和声大调

•将自然大调的第Ⅵ级降低半音，即构成了和声大调。

•特点：

•1、音阶结构为：全、全、半，全、半、增二，半。

•2、主音与其上方六度音、构成小六度。

•3、第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度，以及第Ⅲ

级与第Ⅵ级之间的减四度音程也是该调式的特性音

程。

减四度增二度

旋律大调

•将自然大调的第Ⅵ级音、第Ⅶ级音同时降低半音，

即构成了旋律大调。旋律大调的降低音级一般用

于音阶的下行，而上行时与自然大调完全一致。

大调式音级的名称与标记

•在调式中，自主音向上依次编号的各音称调式音级。

大调式中的各个音级分别用大写罗马数字“Ⅰ、Ⅱ、

Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ”标记。

•其中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，这三个音级能够组成稳定

的主和弦。Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级是正音级，在这三个音级上可以构

成三个正三和弦。Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级是副音级，在这四个音

级上可以构成四个副三和弦。

三、各类小调式

•小调式的特点:

•1、音阶中Ⅰ级（主音）与Ⅲ级音（中音）之间是

小三度音程的调式。

•2、小调式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，所构成的

主和弦是小三和弦。

•3、小调式具有暗淡的色彩，适于表现柔和、含蓄、

忧郁、伤感的音乐情绪。

小调式的种类以及特点

•1、自然小调式

•由自然音级所组成的小调，叫做“自然小调”。

•特点：（除了具备小调式的特点之外，还包括）

•1、音阶结构为：全、半、全，全、半、全，全。

•2、主音与其上方六度音、上方七度音分别构成

小六度和小七度。

小六度

小七度

构自然小调音阶的方法

•构成c小调音阶。

•具体方法（1）：写临时升将记号

•以C为主音，按照小调音阶结构（全、半、全、全、

半、全、全）

•具体方法（2）：直接写调好变音

•1、通过小调主音找调号。

•同调号调（关系大小调、平行大小调）

•关系特点：调号相同，主音不同（相差小三度关

系，上方主音为大调，下方主音为小调）。

•因此，可以得出c小调的同调号大调为将E大调。

即三个降号。

•2、从主音到主音写音阶。

四、调关系

•1、同调号大小调（关系大小调）

•调号相同，调式主音不同。（主音相差小三度）

•2、同主音大小调

•调号不同，调式主音相同。（调号相差3个记号）

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