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《艾青诗选》导读

知人论诗

在中国新诗发展的历史当中，艾青是个大形象。——牛汉

艾青的诗，好在那雄浑的力量，直截了当的语言，强烈鲜明的意象。——聂华苓

艾青在30年代初走上诗坛，他作品深沉而忧郁的抒情风格受到了人们普遍的注意。抗战爆

发后，艾青事实上已成为最具代表性的诗人之一，30年代末到40年代中期，可以称之为“艾

青的时代”，他的创作不仅开了一代诗风，而且深刻影响了这一时期乃至40年代后期的诗界。

——中国网评

艾青，我国现当代著名诗人。原名蒋海澄，浙江金华人。18岁时，他考入西湖艺术学院绘

画系，回国后因加入“中国左翼美术家联盟”活动，被捕入狱。在狱中，艾青失去了绘画的

条件，于是开始“借诗思考、回忆、控诉、抗议”，1933年第一次用“艾青”的笔名发表长

诗《大堰河——我的保姆》，表达对抚养他的保姆大堰河的深深挚爱和无尽怀念，该诗感情

诚挚，诗风清新，立刻轰动诗坛。

艾青的第一个创作高峰期是抗日战争期间。1937年至1940年，是中华民族遭受苦难

最深重最残酷，又是反抗战斗最激烈最悲壮的年代，这个时期的艾青几经辗转，“满怀热情

从中国东部到中部，从中部到北部，从北部到南部，从南部到西北部——延安”，这一段流

浪，使他接触到了社会底层人民苦难的现实，更使他深刻地体察到了中华民族所蕴涵着的伟

大的精神和力量。这个时期的作品多写国家民族的苦难、诗人对祖国命运的担忧，对人民的

同情，呈现出非常凝重、深厚、大气的风格。代表作有《雪落在中国的土地上》、《北方》、

《乞丐》《手推车》、《补衣妇》、《我爱这土地》、《旷野》等。

艾青创作的第二个诗歌高峰是1978年以后。此时，他的诗风发生了很大的变化，诗句更为

整齐、诗情更为深沉、诗意更为警策。比如《鱼化石》，写鱼化石裹身岩层，重见天日，却

没了活力，没了叹息，听不见浪花，看不见蓝天碧水。诗人由此引发对生命本质的思考：“离

开了运动，就没有生命”。又如《镜子》，写《镜子》是“一个平面，却又是深不可测”，因

为它从不掩饰，所以有人喜欢它，有人躲避它。

形式看诗

诗歌根据它音韵格律和结构形式的不同，可分为格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗四种。

格律诗：按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音

韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，中国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”

“曲”，欧洲的“十四行诗”。以及格律体新诗四言体，六言体，八言体。

自由诗：近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内

在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。

美国诗人惠特曼是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。

散文诗：兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，

注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如鲁迅的《野草》。

韵脚诗：顾名思义，泛指诗的结尾须押韵，不论格律和音步，读起来朗朗上口如同歌谣。

这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体。以汪国真为代表。

艾青的诗歌都是自由诗，在形式上不拘泥于外形的束缚，很少注意诗句的韵脚和字数、行数

的划一，但是又运用有规律的排比、复沓，造成一种变化中的统一。如《大堰河――我的保

姆》就是这样：全诗共13节，一节从4--16行不等，一行少则2个字，多则22个字，全诗

不押韵，但每一节首尾句短而重复，中间几行基本采用排比句式，多用长句子，能够尽情地

抒发和描摹。

语言品诗

韦勒克·沃伦说：“诗是一种强加给日常语言的‘有组织的破坏’。”我理解为诗歌语言是对

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日常语言的一种陌生化，使之表达更为别致新颖。

如臧克家《场园上的夏夜》：“蛛网上斜挂着一眼闷热”，“闷热”本为皮肤触觉，但因为“斜

挂”而转移为视觉;陈敬容《野火》：“我要采撷所有/春天的香气”，“香气”本来是嗅觉，也

因为“采撷”而转化为视觉。遭到“破坏”的语言，其交际功能已经退化到最低限度，而抒

情功能则发展到最大限度。凭借诗中前后语言的反射，日常语言就披上了诗的色彩，蕴涵了

诗的韵味，变成了诗的语言。

瓦莱利有个形象的比喻：散文如同走路，而诗则好比跳舞。走路只看中结果，不看中手段；

跳舞则需要遵循舞步，而且其本身就是目的。“语言既是诗的手段，又是诗的目的。它是我

们鉴赏的主要内容。

艾青对诗歌语言有着超乎常人的