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绿皮书中关于市场营销的片段

摘要：本文分析对象是奥斯卡最佳影片《绿皮书》。通过对电影

《绿皮书》节选片段的解析，对影片中镜头运用和主人公的肢体动作、

语言等进行分析，更深层次的阐释影片所表达的主题。

关键词：电影;绿皮书;种族隔离

一、引言

电影知识在我们平时的社会生活中很少被人们运用，我们看电视

时常不辩明影像，以被动的姿态接受，却不会去分析它们是怎么运作，

怎么塑造我们的价值观。同时也无法看见电影在社会运动中扮演的角

色，电影背后的政治意味，以及社会影响力。通过对电影的镜头建构、

台词等影响组织结构进行解析，从不同的视角认识电影是以一种怎么

样的复杂语言进行表达和传播的。

二、影片《绿皮书》概况

电影《绿皮书》是由彼得·法雷利执导，尼克·瓦莱隆加担任编

剧，维果·莫滕森、马赫沙拉·阿里和琳达·卡德里尼等主演的的一

部由真实事件改编的电影。该影片获第91届奥斯卡金像奖最佳影片

奖、最佳原创剧本奖，第76届金球奖电影类最佳音乐/喜剧片奖。片

名“绿皮书”的灵感源于20世纪60年代出版的一本专为黑人而设的

旅行指南《黑人汽车旅行绿皮书》

《黑人汽车旅行绿皮书》这本书于60年代出版，当时美国南部

城市的种族歧视非常严重，书里标注了允许非裔美国人进入的旅店、

餐馆等。他们必须严格遵循书中的指南，否则会与白人发生冲突甚至

面临危险。关于南北战争爆发于1861年-1865年（距离本片故事时

间1962年正好100年），是美国历史上唯一一次大规模内战，参战

方就是美国的南北方。本来是一场维护统一的战争，后来演变成为一

场废除奴隶制的革命战争。美国南方多是农场主，占有大量的土地开

垦农场，以农业为主。但他们坚定认为黑人是劣等种族，大量买入黑

人作为奴隶，承担农场苦力工作，成为家庭的佣人。奴隶制结束后，

数百万黑人被抛弃在混乱的南方经济与社会状况当中，周围是被激怒

的、被打败的而且时常陷于饥饿困境的白人，几百年来支撑着奴隶制

的种族意识形态把他们压得喘不过气。南方重建时期，非裔美国人的

权利受到法律保障，但以白人为主的南方政权机构陆续通过了一系列

《吉姆·克劳法》来限制其权利。此项法案是针对美国南部有色人种

实行的种族隔离，冠以不违背宪法，“隔离但平等”的原则，持续合

法存在很多年。二十世纪六十年代，尽管反对种族隔离的民权运动取

得了一些进步，但种族隔离的大环境还是使有色人种频频陷入困境。

三、节选电影片段的解析

本文所分析的片段节选自电影《绿皮书》中37′40″至41′30″，

通过对这一段影片的分析，我们可以对电影中两位主人公的性格、所

处的社会环境和为之后的转变有进一步了解。在下文解析中我们对托

尼·利普简称托尼，唐·谢利简称唐。

1、37′45″：镜头从右到左最后定格到托尼的时候，可以看出

托尼与右边三个非裔司机之间有一定的空隙，被分隔开，并无肢体或

语言交流。从这一幕可以看出托尼对非裔群体的排斥，接受唐的委托

只是为生计所迫。

2、37′43″-38′00″：托尼点完烟抬起头看向左前方，镜头顺

着托尼的视线跳转到下一幕，一个非裔司机站在别墅窗前注视着屋内。

镜头再次顺着非裔司机的视线从窗户转向屋内。导演利用目光传导注

意力来暗示方位，从这三张截图可以看出影片的镜头通过人物的视线

导向目标镜头进行线性转场。从影片中可以看出非裔司机对屋内的音

乐会的憧憬，但由于他的肤色和阶级他并不能入场，只能在窗外观看

到屋内的聚会。

3、38′00″：镜头从窗户对向屋内，唐处于视线的中心，在他

周围围满了观众。这一次演出并没有正式的舞台，而是像一场聚会，

看似很温馨的场景，但整个房间中只有唐一个黑人并处于最画面中心

的位置。这一幕形成了强烈的反差，同时也暗示唐虽然接受高等教育

但还是无法融入当时美国社会白人精英层。

4、38′02″-38′10″：镜头转向窗口，托尼走到窗边，视线望

向屋内并环视一圈屋内的情况，这时镜头拉回来从窗外的非裔司机和

托尼背影中间对向屋内。屋内本是一个封闭的空间，导演从窗户外托

尼和非裔司机之间的空隙来拍摄屋内的人物环境，这边形成了开放式

空间。

同时这里的窗户像分界线一样，将屋内屋外两个阶级的人隔开。

镜头中还表现出唐与非裔司机之间和与托尼的潜在的界限，整个画面

中三个人的关系像是个三角形。唐的孤独是与那个时代挂钩的，唐来

自黑人种群，在那个种族隔离的时代，黑人是低人一等的。不仅