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苏州考察报告

考察时间：2012年5月

考察地点：北京、苏州、上海

考察目的：公共艺术主要通过参观各城市规划馆、城市规划、博物馆藏品、古

代园林设计、现代公园广场设计了解现代建筑、古代建筑、以及各种公共场所的

规划、策划原理，通过这些认识把已经掌握的基本理论知识巩固与加深，同进补

充新的知识点，为以后的工作学习打下良好的基础。

苏州博物馆

苏州博物馆新馆是著名的建筑设计大师贝聿铭先生的封山之作，选址

位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单

位太平天国忠王府。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”，在这一地块上设

计博物馆是“人生最重要的挑战”，既要有传统的东西，但又一定要有创

新，传统的东西就是要运用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创新

的东西就是要运用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力。

苏州博物馆给我的印象就是在光和水的处理上很到位，当然还有中国

古园林建筑的窗。

一、灵动的光

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之

间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建

筑风格的延伸和现代版的诠释。尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以

此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的

灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。

博物馆屋顶设计的灵感来

源于苏州传统的坡顶景观一一

飞檐翘角与细致入微的建筑细

部。然而，新的屋顶已被重新诠

释，并演变成一种新的几何效

果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映

衬，使自然光进入活动区域和博

物馆的展区，为参观者提供导向

并让参观者感到心旷神怡。玻璃

屋顶和石屋顶的构造系统也源

于传统的屋面系统，过去的木梁

和木椽构架系统将被现代的开

放式钢结构、木作和涂料组成的

顶棚系统所取代。金属遮阳片和

怀旧的木作构架将在玻璃屋顶

之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。

二、精致的景

苏州博物馆把苏州园林借鉴了江南圆领的立窗借景，窗外的美在一个

不露声色的刻意中展现的淋漓尽致，贝聿铭先生在此展现得更加为妙，光

影结合虚实并用尤为巧妙。

此外凡是有休息之处都有大块的落地玻璃，窗外翠竹成荫，老树虬枝，

池鱼游曳，可谓几步一窗，一窗一景，移步换景，景随人动。

三、恬静的水

在中国园林中，水是最为活跃的，是不可或缺的重要因素。可以说水体景

观的成败，最终会影响整个园林的成败。我国造园学者陈从周先生曾作过一个生

动的比喻：“凡是成功的园林，都能注意水的应用，正如一个美女一样，那一双

秋波是最迷人的地方。”在苏州博物馆里更可以看到平静之水的魔力。

小结:这是我们到苏州的第一站，苏州给我的第一映像真的很好，上有天堂下有

苏杭可不是吹的、苏州博物馆

苏州园林

苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿,私家园林最

早见于记载的是东晋的辟疆园,历代造园兴盛,名园日多。明清时期,苏州成为中

国最繁华的地区,私家园林遍布古城内外。16--18世纪全盛时期,苏州有园林200

余处,现在保存尚好的有数十处,并并因因此使此使苏州素有苏州素有人人间间天堂天堂的美誉。

我们这次参观考察的是苏州园林中具有代表性的拙政园和虎丘。

拙政园

拙政园始建于明正德四年（1509），为明代弘治进士，御史王献臣弃官回乡

后，在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址拓建而成。取晋代文学家潘岳《闲居赋》

中。“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，……此亦拙者之为政

也”句意，将此园命名为拙政园。拙政园占地52000平方米，全园分东、中、西、

住宅四部分。住宅是典型的民居，东部以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主；

中部为拙政园是精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，

临水布置了形状不一，高低错落的建筑，主次分明；西部主题建筑为靠近住宅一

侧的卅六鸳鸯馆，水池呈尺形，其特点为台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有

情趣，装饰华丽精美。

作为苏州古典园林典型例证的拙政园、虎丘，产生于苏州私家园林发展的

鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多

古典园林的典范和代表。

写意山水的艺术思想

中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐

宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程

中，形成了包括皇家园林和私家园