湖心亭看雪(最新整理版).pdf

【重点难点点拨】

一、需要掌握的字的读音

弩（nǔ）毳（cuì）衣沆砀（hàngdàng）余舟一芥（jiè）

铺毡（zhān）

二、作者简介

张岱（1597～1679），字宗子，又字石公，号陶庵，别号蝶庵居士，明末山阴

人。他出身仕宦家庭，早岁生活优裕，晚年避居山中，穷愁潦倒，坚持著述。一

生落拓不羁，淡泊功名，具有广泛的爱好和审美情趣。他喜游历山水，深谙园林

布置之法；懂音乐，能弹琴制曲；善品茗，茶道功夫颇深；好收藏，具备非凡的

鉴赏水平；精戏曲，编导评论追求至善至美。前人说：“吾越有明一代，才人称

徐文长、张陶庵，徐以奇警胜，先生以雄浑胜。”

三、写作背景及解题

张岱出身于一个仕宦家庭，他在文学上沿袭公安派、竟陵派的主张，反对桎梏性

灵的复古主义，提倡任情适性的文风。但又不为公安、竟陵所囿，能吸取两家之

长，弃两家之短。其作品题材范围广阔，于描写山水景物之外涉及社会生活的各

个方面。明亡后，他隐迹山居，在国破家亡之际，回首20年前的繁华靡丽生活，

写成《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》两书，以抒发他对故国乡土的追恋之情。张岱

文笔活泼清新，时杂诙谐，不论写景抒情，叙事论理，俱趣味盎然。如《陶庵梦

忆》中《西湖七月半》、《湖心亭看雪》均写得意境极佳。其他如《金山夜戏》、《柳

敬亭说书》、虎丘的月夜、西湖的莲灯，无不写得逼真如画。张岱以散文的成就，

被认为是晚明小品文的代表作家。

《湖心亭看雪》用清新淡雅的笔墨，描绘了雪后西湖凝静清绝的景象，表现了游

湖人的雅趣和作者的志趣，同时含蓄地表达了作者对故国（明朝）的怀念之情。

读来觉得这简直不是文章，而纯粹是孤独者与孤独者的感通，孤独者与天地的感

通，因为作者把很多有会于心的东西流于言外，用旷达和幽静共同酿制了一种近

乎纯美的意境。

四、课文注释及译文分析

本段交代游湖心亭的时间、地点和环境。可分两层。

第一层（崇祯……西湖），点明时间、地点。张岱文大凡记昔年游踪之作，大多

标明朝纪年，以示不忘故国，这里标“崇祯五年”，也是如此。“十二月”，正

当隆冬多雪之时；“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲二句，却从

时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。

第二层（大雪三日……俱绝），交代游亭的环境。“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”，

紧承开头。只此二句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在

不从视觉写大雪，而通过听觉来写。“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后湖山封冻，

人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢做声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”

字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意，这是高度的写意手法，巧妙地从人的

听觉和心理感受上写出了大雪的威严。

本段写游湖心亭及湖心亭的景色。可分为两层。

第一层（是日……湖心亭看雪），写“我”去湖心亭看雪。“是日，更定矣，余

一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。”“是日”者，“大雪三日”后，严寒

之日也；“更定”者，夜深人静，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以

御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱静”的冰天雪地里，竟有人夜深出

门，“独往湖心亭看雪”，这是一种何等迥绝流俗的孤情雅兴啊！“独往湖心亭

看雪”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独’’字互译，深夜独往，大

约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽

愤吗?

第二层（雾淞……两三粒而已），描写湖心亭的景色。“雾淞沆砀，天与云、与

山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中

人两三粒而已。”这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图！“雾淞沆砀”是形容湖上

雪光水气，混淆不分。“天与云、与山、与水，上下一白”，叠用三个“与”字，

似觉天、云、水一齐活动起来，较之单纯写“天、云、山、水，上下一白”，多

了一点意趣。天、云、上也；山、水，下也。这两句生动地写出天空、云层、群

山、湖水之间白茫茫难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”

的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一

个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”、“湖心亭一点”、“余舟一芥”、“舟

中人两三粒”等等，这是朦胧的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚

之感。作者对数量词的锤炼功夫，不能不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”

字，是形容混茫可辨，使人惟觉其大；而“一痕”、“点”、“一芥”之