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【重点难点点拨】
一、需要掌握的字的读音
弩(nǔ)毳(cuì)衣沆砀(hàngdàng)余舟一芥(jiè)
铺毡(zhān)
二、作者简介
张岱(1597~1679),字宗子,又字石公,号陶庵,别号蝶庵居士,明末山阴
人。他出身仕宦家庭,早岁生活优裕,晚年避居山中,穷愁潦倒,坚持著述。一
生落拓不羁,淡泊功名,具有广泛的爱好和审美情趣。他喜游历山水,深谙园林
布置之法;懂音乐,能弹琴制曲;善品茗,茶道功夫颇深;好收藏,具备非凡的
鉴赏水平;精戏曲,编导评论追求至善至美。前人说:“吾越有明一代,才人称
徐文长、张陶庵,徐以奇警胜,先生以雄浑胜。”
三、写作背景及解题
张岱出身于一个仕宦家庭,他在文学上沿袭公安派、竟陵派的主张,反对桎梏性
灵的复古主义,提倡任情适性的文风。但又不为公安、竟陵所囿,能吸取两家之
长,弃两家之短。其作品题材范围广阔,于描写山水景物之外涉及社会生活的各
个方面。明亡后,他隐迹山居,在国破家亡之际,回首20年前的繁华靡丽生活,
写成《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》两书,以抒发他对故国乡土的追恋之情。张岱
文笔活泼清新,时杂诙谐,不论写景抒情,叙事论理,俱趣味盎然。如《陶庵梦
忆》中《西湖七月半》、《湖心亭看雪》均写得意境极佳。其他如《金山夜戏》、《柳
敬亭说书》、虎丘的月夜、西湖的莲灯,无不写得逼真如画。张岱以散文的成就,
被认为是晚明小品文的代表作家。
《湖心亭看雪》用清新淡雅的笔墨,描绘了雪后西湖凝静清绝的景象,表现了游
湖人的雅趣和作者的志趣,同时含蓄地表达了作者对故国(明朝)的怀念之情。
读来觉得这简直不是文章,而纯粹是孤独者与孤独者的感通,孤独者与天地的感
通,因为作者把很多有会于心的东西流于言外,用旷达和幽静共同酿制了一种近
乎纯美的意境。
四、课文注释及译文分析
本段交代游湖心亭的时间、地点和环境。可分两层。
第一层(崇祯……西湖),点明时间、地点。张岱文大凡记昔年游踪之作,大多
标明朝纪年,以示不忘故国,这里标“崇祯五年”,也是如此。“十二月”,正
当隆冬多雪之时;“余住西湖”,则点明所居邻西湖。这开头的闲闲二句,却从
时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
第二层(大雪三日……俱绝),交代游亭的环境。“大雪三日,湖中人鸟声俱绝”,
紧承开头。只此二句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在
不从视觉写大雪,而通过听觉来写。“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后湖山封冻,
人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢做声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”
字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意,这是高度的写意手法,巧妙地从人的
听觉和心理感受上写出了大雪的威严。
本段写游湖心亭及湖心亭的景色。可分为两层。
第一层(是日……湖心亭看雪),写“我”去湖心亭看雪。“是日,更定矣,余
一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。”“是日”者,“大雪三日”后,严寒
之日也;“更定”者,夜深人静,寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句,则以
御寒之物反衬寒气砭骨。试想,在“人鸟声俱静”的冰天雪地里,竟有人夜深出
门,“独往湖心亭看雪”,这是一种何等迥绝流俗的孤情雅兴啊!“独往湖心亭
看雪”的“独”字,正不妨与“独钓寒江雪”的“独’’字互译,深夜独往,大
约是既不欲人见,也不欲见人;那么,这种孤寂的情怀中,不也蕴含着避世的幽
愤吗?
第二层(雾淞……两三粒而已),描写湖心亭的景色。“雾淞沆砀,天与云、与
山、与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中
人两三粒而已。”这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾淞沆砀”是形容湖上
雪光水气,混淆不分。“天与云、与山、与水,上下一白”,叠用三个“与”字,
似觉天、云、水一齐活动起来,较之单纯写“天、云、山、水,上下一白”,多
了一点意趣。天、云、上也;山、水,下也。这两句生动地写出天空、云层、群
山、湖水之间白茫茫难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”
的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一
个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”、“湖心亭一点”、“余舟一芥”、“舟
中人两三粒”等等,这是朦胧的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚
之感。作者对数量词的锤炼功夫,不能不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”
字,是形容混茫可辨,使人惟觉其大;而“一痕”、“点”、“一芥”之
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