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剧情介绍《英雄》讲述战国末年六国征战,秦国最强,秦始皇也就成了各国的敌人,大侠残剑、飞雪、长空都要刺杀秦王,来自赵国的无名获得了离秦始皇只有十步之遥的机会。在与秦王对饮的时候,无名讲述了他是如何杀死三位大侠的,在他的描述下,三位大侠不过是一群自私的小人。但是秦王始终不相信,并道出三大刺客败于无名剑下的另一种版本。在秦王看来,这些侠客都具有非凡的气度,事实也正如秦王所料,是三位大侠帮助无名获得了刺杀秦王的良好时机。无名的杀气吹动了自己面前的蜡烛从而泄露了他的动机。无名决定孤注一掷,但就在即将成功的时候,无名告诉秦王,残剑曾劝说自己不要刺杀他。因为秦王是唯一能够拯救天下,拯救百姓的君主,而无名自己在与秦王的谈话中印证了这点。残剑知道无名刺杀失败,觉得愧对妻子飞雪,只得以死谢罪,而飞雪最终殉情自尽。秦王有意放走无名,但是为了维护国家的法度,还是忍痛处死了他。色彩运用在细细观看过程中,我将其逐一分析了张艺谋选择用红,蓝,绿,白四段视觉的变化把故事的不同版本分别讲述的原因。张艺谋导演在拍摄影片时,色彩运用得非常成功,从《红高粱》,《大红灯笼高高挂》,再到《活着》、《我的父亲母亲》、《英雄》和《十面埋伏》,他都通过对画面形象的色彩设计,提炼以及选择搭配,渲染,烘托出了主题内容所需要的情绪基调和特定氛围,获得了强烈的艺术效果。张艺谋对色彩的处理不满足于对客观世界的简单摹写与还原,还很强调色彩的象征意义和主观表现性。1、掌握色彩是传达影片的内在主旨.色彩是人物心理和情绪的外化。电影色彩不仅是电影语言的重要组成部分,更重要的是它能传达作者的创作意念。2、了解张艺谋对色彩的选择使用的目的性,和赋予它们不同意义的象征。另一方面把色彩同影片中戏剧结构、情节发展、人物情绪,甚至同观众的情感体验、自己的主观意念都紧密相连。3、在张艺谋的电影艺术中,突破了以往将摄影和画面单纯作为叙述工具的框架,使色彩的能指功能得到了充分的发挥,传达出故事情节本身无法传达出的信息内容。把这样一个在中国几乎人人皆知却又没有几个人能够说得清楚的“刺秦”的历史,用如此一种诗情画意的叙述方式来表现,是最恰当不过的了。事实上,张艺谋无意用《英雄》说历史,他仅仅是借助历史表达电影艺术的未来。谢谢观赏**《英雄》是中国“第五代”导演的中坚人物张艺谋与2002年倾力打造的作品。他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事。在这里,演绎着“人不离人,剑不离剑”的凄美爱情,阐释了“士为知己者死”的剑客友情,传达出“胸怀天下”的悲壮豪情。这是一部借中国古代的传统英雄之“义”,宣扬当代“和平”精神,用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物,挖掘不一样的历史价值的影片。主色调《英雄》更以不同的衣服颜色取代一般电影胶卷的换色,用红、白、绿、蓝、金黄等色彩呈现三种故事的样貌,浓郁到倾泻般的色彩运用,真像在“色彩中流动”,让人们享受一场“视觉的盛宴”。红色蓝色白色绿色黄色“有我之境,以我观物,故物皆著我色彩”。一代宗师王国维的这一“美学”主张在张艺谋的电影作品里得到很好的阐释。张艺谋电影的色彩的象征意义和主观表现性得到了张扬,每一种颜色都有一定的内涵,都能激发每一个人潜意识里的联想,但并无具体指向,你认为它象征什么就是什么。我们在活动研究中,既要欣赏美丽的电影,同时更要深刻认识电影传达的深层含义,并在其中领略电影艺术中色彩的应用,感受色彩的魅力。——色彩即语言,色彩即思想,色彩即情绪,色彩即情感,色彩即节奏。叙事蒙太奇红色蓝色绿色白色理性蒙太奇此时镜头的顺序是头发——曼玉——子怡——全景——头发——曼玉说:既然你找死我玉成你——子怡——两人中景——头发落地!——飞雪出手表现蒙太奇重复蒙太奇音乐赏析《英雄》的音乐粗犷、沧桑、浪漫,强调北方大地的情怀。谭盾涉及了以前很少涉及的东北音乐,把二人转、内蒙古草原、戈壁沙漠音乐综合起来。在这方面,中国爱乐的演奏极为出色,男低音们也为大地之魂增色很多。下面选择几段欣赏。
《序曲》:序曲像歌剧的序曲,充满阳刚、苍茫的大地情怀。东方的鼓结合爵士、摇滚的奏法,谭盾首次这样做。
《风》:传说秦军打仗时来势凶猛,如狂风一般具有威力,称为“秦啸”。鼓的打法则是将从中国传到日本的鼓还原成中国打法,听起来杀气腾腾。
《飘:胡杨林》:鼓童+帕尔曼+女高音,表现张曼玉和章子怡在情欲、妒忌和
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