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【知识梳理】——辛派词人

第九章辛弃疾和辛派词人

“中兴”词人群:

一.12c下半叶，以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过、姜夔等

为代表。

二.辛词：内容博大清深，风格雄深雅健，确立并发展苏轼开创的

“豪放”派，与苏轼并称“苏辛”。

三.辛派词人：（一）以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过等为

代表。

（二）将词体表现功能发挥到最大限度：不仅可抒情言志，而且

可议论说理。

（三）艺术：1.手法不仅“以诗为词”，而且吸收散文手段，

“以文为词”；

2.语言在保持自身特有的音乐节奏前提下，大量融入诗文语汇。

（三）成绩：空前解放了词体，增强词艺术表现力，最终确立词

体文学地位。

四.姜夔、史达祖、高观国、卢祖皋、张辑等人另成一派。

第一节辛弃疾的创作道路

一.辛弃疾，字幼安，号稼秆。

二.创作主张：

（一）弘扬苏轼传统，把词当作抒怀言志的“陶写之具”，用词

表现自我行藏出处和精神世界，把人生经历、生命体验和精神个性完

整地表现在词作中。

（二）尚雄豪壮大之美，情怀的雄豪激烈、意象的雄奇飞动、境

界的雄伟壮阔、语言的雄健刚劲，构成其艺术个性和主导风格。

第二节辛弃疾对词境的开拓

一.崇拜英雄，抒写英雄精神个性。

（一）唐五代以来词三种抒情主人公：唐五代红粉佳人、北宋时

失意文士、南渡初苦闷志士。辛弃疾拓展出气势豪迈的英雄形象。

（二）平生以英雄自许，渴望成就英雄伟业：“天下英雄谁敌手。

曹刘。生子当如孙仲谋。”（《南乡子》）；苏向往“雄姿英发”的

“周郎”，但更多透出伤感。

（三）为民族事业而奋斗的使命感强烈而执着：“道男儿、到死

心如铁。看试手，补天裂。”（《贺新郎·同父见和再用前韵》）。

（四）英雄的心态：

1.豪情激扬：“气吞万里如虎。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》

2.长期的压抑苦闷，使他怒气腾涌：“酒兵昨夜压愁城。太狂生。

转关情。写尽胸中、磈磊未全平。”（《江神子·和人韵》）激烈难平

的幽愤，高度深沉的压抑，飞动跳荡的生命激情，构成辛弃疾独特的

生命情怀。

二.“要写行藏入笑林”，注重从人物行为活动中展现抒情人物的

心态情感和个性现象，塑造了丰满鲜活，富有立体感，且具变异性、

阶段性特征的英雄形象。

（一）少年：沙场点兵的将帅，执戈横槊的英雄，气势豪迈，虎

啸风生：“少年横槊，气凭陵，酒圣诗豪馀事。”（《念奴娇》）。

（二）中年：经历人世的危机、宦海浮沉的失路英雄，只能弹铗

悲歌：“腰间剑，聊弹铗。”（《满江红》）“和泪看旌旗”（《定

风波》）、“试弹幽愤泪空垂”（《鹧鸪天》）。

（三）退隐后：醉翁村叟；暮年“头白齿牙缺”（《水调歌

头》）、“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”（《鹧鸪天》），仍

执着于功名业，但已失去狂傲乐观，常陷入失望中：“功名妙手，壮

也不如人，今老矣，尚何堪。”（《蓦山溪》）。

三.对词的心灵世界的拓展。

（一）辛弃疾继承并弘扬南渡词人关心民族社会的创作精神，表

现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷。如《水龙吟·登建康赏心亭》

（楚天千里清秋）。

（二）用英雄特有的理性精神反思民族悲剧根源，并有深刻认识，

比南渡词人有更深刻的批判性和战斗性。

1.谴责朝廷的苟且偷生：“渡江天马南来，几人真是经纶手。长

安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首。”

（《水龙吟·为韩南涧尚书寿》）

2.痛愤英雄豪杰被压抑摧残：“汗血盐车无人顾，千里空收骏

骨。”（《贺新郎》

3.直讽光宗迫使自己投闲退隐：“君恩重，教且种芙蓉。”

（《小重山·与客泛西湖》）

4.抨击排挤妒忌自己的群奸小人，如《摸鱼儿》（更能消、几番

风雨）。

四.拓展词境的另一层面：表现农村田园生活和隐逸情趣。

1.朱敦儒晚年词作中中的田园只是是隐士眼中的生活世界。

2.辛弃疾对江西上饶、铅山的农村、村民和山水景致作多角度素

描，如《清平乐》和《西江月·夜行黄沙道中》，体现出平等博大的胸

怀和多元的艺术视野。在唐宋词史上，唯有辛展现过如此丰富多彩的

乡村图景和平凡质朴的乡村人物。

第三节辛词的艺术成就