4《窦娥冤》教案2023-2024学年统编版高中语文必修下册.docxVIP

《窦娥冤》

（第一二课时）教学设计

教学目标

1.了解中国古典戏曲和元杂剧的相关知识。

2.了解作者关汉卿及其在文学史上的地位。

3.梳理《窦娥冤》故事情节。

教学重难点

1.了解中国古典戏曲和元杂剧的相关知识。

2.了解作者关汉卿及其在文学史上的地位。

3.梳理《窦娥冤》故事情节。

教学过程

导入新课

中国古代作家灿若星辰，被列为世界文化名人的为数不多，关汉卿是其中之一；中国古典戏剧作品浩如烟海，被誉为世界十大悲剧的只有一部——《窦娥冤》；直到今天，人们遇到难以诉说的冤屈时，还常说“简直比窦娥还冤”。鲁迅说：“悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。”“列之于世界大悲剧之中亦无愧色”的古典悲剧精品《窦娥冤》就展示了一位精神高尚的善良女性窦娥被毁灭的过程。那窦娥究竟犯了何法要被毁灭呢？

文学常识

中国古典戏曲

中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。

中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。

元杂剧

1.元杂剧通常有“四折一楔子”。

角色大致可以分为末、旦、净、杂四类。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。

动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”。

2.结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。

折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，类似于现代戏剧的“幕”。

有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。

3.角色：扮演的角色有末、旦、净、杂等。

末：男角色，分正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。

旦：女角色，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。

净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女。

杂：包括细酸（穷秀才）、孛（bó）老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。

4.剧本的构成：由唱、科、白三部分构成。

唱词也叫曲词，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。

科是戏剧动作的总称包括舞台的武打和舞蹈。

白是“宾白”，分为：对白、独白、旁白、带白。

元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调一韵。

5.中国十大古典悲剧：

《窦娥冤》元·关汉卿《赵氏孤儿》元·纪君祥

《精忠旗》明·冯梦龙《清忠谱》清·李玉

《桃花扇》清·孔尚任《汉宫秋》元·马致远

《琵琶记》明·高则诚《娇红记》明·孟称舜

《长生殿》清·洪昇《雷峰塔》清·方成培

6.中国十大古典喜剧：

《救风尘》元·关汉卿《西厢记》元·王实甫

《看钱奴》元·郑延玉《中山狼》明·康海

《墙头马上》元·白朴《李逵负荆》元·康进之

《幽闺记》元·施君美《绿牡丹》明·吴濂

《玉簪记》明·高濂《风筝误》清·李渔

7.元代四大爱情剧：

关汉卿的《拜月亭》

白朴《墙头马上》

王实甫的《西厢记》

郑光祖的《倩女离魂》

作者介绍

关汉卿(约1210-约1300)，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元杂剧的代表人物。

与郑光祖（代表作《倩女离魂》）、白朴（《墙头马上》）、马致远（《汉宫秋》）共称为元曲四大家。

关汉卿的代表作品即《窦娥冤》，其他著名作品还有《望江亭》《单刀会》《救风尘》等。

其中，《窦娥冤》又是中国十大古典悲剧之一。

关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。

1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。

关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。

关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。

元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。

他一生创作杂剧现仅存15部。

写作背景

元代