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《魔笛》中＂夜后＂咏叹调的戏剧性解析

圃TX—E—W—O—RL—D—OFM——US—I—C——大师?名曲

《麾笛》中”夜后”咏叹调的

《魔笛》是莫扎特最后一部集古典歌剧之精华为一身的

歌剧精品,剧中各个角色的音乐形象生动优美,富有特色.

风采各异的咏叹调巧妙地构成了歌剧表演风格的整体.其中

最令人震撼的就是”夜后”咏叹调——《复仇的火焰在我心

中燃烧》.这是一首具有正歌剧时代咏叹调风格的作品.全

曲充满着华丽精彩的花腔乐句,对花腔女高音声部技巧与表

现力要求较高.笔者在演唱学习过程中认识到,这首作品的

难度不仅仅体现在技术上,也体现在其戏剧表现力方面.本

文就这首咏叹调戏剧化表现特征,演唱技巧进行分析,尝试

探讨歌剧演唱技巧与演唱风格,音乐与戏剧性之关系.

一

,《复仇的火焰在我心中燃烧》音乐分析

1,”夜后”咏叹调旋律结构

《复仇的火焰在我心中燃烧》选自歌剧《魔笛》第二幕

第八场,”夜后”交给女儿帕米娜一把匕首,命令她杀死萨

拉斯特罗,这首咏叹调为F大调,4/4拍,较快的速度,音

乐在f到f之间.

此音乐的华丽与力度非比寻常,是花腔女高音声部技巧

与表现力高水平体现,它被视为这一声部在歌剧曲目中难度

最高的作品之一.据《西洋歌剧故事全集》(张洪岛编译)一

书中介绍”莫扎特之所以要把它写成这样,是因为他的表姐

约瑟夫?韦柏在首次上演这部歌剧时扮演这个角色,而她的

靼2009.11音乐天地

戏剧性角车祈

徐州师范大学芦海珍

音域却正有这样的特长.”

这首咏叹调开始就充满力量,饱满而坚定的F大调主题,

两小节后逐渐转入高音区,连续紧张的上行旋律与跳进,形

成强烈亢奋的情绪基调,反复扩充强调着一个主题:复仇.

第24小节至32小节以及第35小节至43小节音乐巧妙的发

展为华丽的精彩花腔乐句,强性的同音反复和分解音型在音

区环绕,体现花腔女高音的音域广阔和灵活的声音特色.如

谱例:

第一段在第47小节强拍处以F大调主音结束,乐队紧

附音阶式排列的一串急促的十六分音符.(47-5O)小节以有

力的和声支架,充分肯定了调性和主题之后由震音引入咏叹

调的第二段.如谱例:

.———,.一f,———_=

在这一段里,”夜后”命令女儿必须完成复仇使命,否

则绝无母女之情,旋律更具有动力感.主要表现为八度大跳,

长,短乐句相结合等等方面.花腔部分有大变化,首先是三

连音音组连续不断的乐句,随后是乐器奏出短小跳音型,歌

声随之模仿,表现出夜后声音的灵巧性,也能充分表现出她

内心的变化.

2,”夜后”咏叹调音乐形态对戏剧性表现的作用

2.1节奏

夜后咏叹调的节奏型变化不大,但速度较快,其中,～

拍以内的八分音符组和十六分音符组合出现的较多.但是,

这并不表示它的节奏就是单调和平铺直叙的.因为每一个二

分音符,四分音符,八分音符,十六分音符和三十二分音符

以及休止符地出现都是恰到好处.每一个符点节奏型,切分

节奏型均被运用的恰如其分,使得音符长短及均匀时值搭配

协调而富有弹性,与歌词的语气和韵律紧密结合,融为一体,

始终给人一种在既不过于紧张又不过于松弛中进行的感觉,

使歌剧的戏剧性更加的浓郁.

2.2关于音高的设计

夜后咏叹调的音高流动且富有弹性,音域在f-f4之间,

通过这些高音的跳跃来表现夜后的复仇之心和狂燥的母亲形

象,音域宽广,演唱难度很大.

2.3调的安排

在《魔笛》中的三首都是以小,大调式交替进行的,如.

帕米娜的咏叹调《啊,一切欢乐和幸福都已烟消云散》,夜

后两首《不要惧怕,我的孩子》和《复仇的火焰在我心中燃

烧》,由小调本身的忧郁色彩,再穿插大调就越能体现出往

昔与现实,绝望与希望,爱与恨交织的痛苦.通过人物的理

想与命运的矛盾或人物之间的关系冲突来体现歌剧的戏剧性.

2.4速度及表情术语的运用

莫扎特对于速度及表情术语的要求十分严格,其安排是

否贴切直接影口向着音乐是否能够充分而恰当的表达.《魔笛》

中夜后所唱的一首《不要惧怕,我的孩子》,其中有一段是

向王子塔米诺诉说女儿被夺走之后心中的痛苦,对这一段的

速度安排是largo,即广板,具有宽广,庄严的含义,具有诉

说性.而夜后之后演唱的《复仇的火焰在我心中燃烧》与其

则形成鲜明的对比,快而明亮的速度,体现了面对女儿即将

背叛她而不可抑制的痛苦和复仇的决心,又不失夜之女王辉

煌的一面.

通过上述分析笔者发现,节奏,音高,调,速度及表情

术语的运用对夜后咏叹调的戏剧性表现起着至关重要的作用,

这些点点滴滴的组合,才最终搭建起夜之女王的形象及丰富

豳TI~EWORLDOFMUSIC大师?名曲

的戏剧性表现.

3,夜后咏叹调的演唱技巧对戏剧性表现的作用

在《魔笛》中的夜后,是～个神话人物.虽然她是反对

共济会的特丽沙女皇的象征,但她也还有最原始的母爱.歌

剧中夜后的两个唱段也能体现出这一点.