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第三部分翻译专题
第七章诗歌的翻译
一、诗的本质与特点
诗在任何国家的语言中都被认为是思维表达的最高形式。表达那些思维呢?无外乎
抒情、言志和叙事。就其本质而言,诗歌是抒情的。一首悲愤悱恻的诗,能使人心
弦和鸣、低回激荡。一首豪迈雄壮的诗,能使人意气风发、荡气回肠。诗歌所要传
达的是一种兴发感动的作用,要有一种兴发感动的生命才是好诗。(叶嘉莹)情景相
生而且契合无间,情恰能称景,景也恰能传情,这便是诗的境界。(朱光潜)
二、诗之根本为诗,就是因为它有区别于其他语言表现形式的语言特征。
声诗(melopoeia)形诗(phanopoeia)意诗(logopoeia)
三、汉英格律诗体比较
1.Rhythm节奏和MetricPattern格律
汉诗中的音节,以两字或一字为一顿(音步),每个双音步的第二个音和单音步是个
节奏点,一般称为拍子。汉古诗一般有五言和七言诗,也就是三拍和四拍。节拍和
平仄有很密切的关系(交错、对立和相粘)。英诗中,音的轻重和长短是绝地你节奏
的要素,如果说汉诗的节奏表现在平仄的安排上,那么英诗中重轻声的规则排列就
是节奏,最常见的节奏模式或格律(metre)有Iambic,Trochaic,Anapestic,Dactylic,
全诗的音步数量也分很多种:monometer,dimeter,trimeter,Tetrameter,pentameter,
hexameter
2.Rhyme(RIME)押韵
我国古诗都是有韵脚的,绝句诗压在第一、第二和第四句的末一字,第一句也可不
压,二四要求严格些,不但要属同一韵目,而且要同是平声;律诗押韵的地方是第
一、二、四、六和末句,第一句也可不用。英诗押韵只要求重读音节中的元音及后
面的辅音相同即可,元音前的辅音不必相同。对于不同的押韵位置,可分为押尾韵
(endrhyme)、押头韵(headrhyme)和押中间(internalrhyme)韵;此外根据押韵
方式的不同还可有谐韵(consonance)、半谐韵(assonance)、目韵(eyeconsonance)
和头韵(alliteration)。押韵的格式又可分为:偶韵(coupletrhyme)和连锁韵(interlocking
rhyme)
3.FormofEnglishpoetry诗体
大家所熟知的中国古诗主要是五绝、七绝和五律、七律,以及发展成后来的宋词和
元曲。英文中常见的诗体有:对偶句couplet(eg,heroiccouplet),三行诗体Triplet,
四行诗体quatrain,十四行诗Sonnet
四、诗歌的翻译
1.诗可不可译?难不难译?
译事难,而译诗则更难。这似乎成了译界的一种共识。因为一般翻译,只要译出原
文的意思,语言通顺,即大致可以。但诗歌翻译,除要译得忠实于原文外,还要求
传达原文的风格,表现出原文的美感。相对而言,格律诗的翻译较难。难就难在很
1
多原诗本身的音乐性无法通过译诗传递出来。所以产生了“诗不可译”之说。然而译
诗之事业一直有人在做,而且今后也必定会有人继续做下去。
2.译诗是用韵体还是自由体?
在译界,就诗歌翻译,一直存在两种意见。一种主张“以诗译诗”,要求译诗具备译
入语文化对诗所定义的特征,这些特征被进一步细化为译诗在音、形、意三方面的
标准,即音美、形美和意美。这一学派的代表人物要数当代翻译大家许渊冲先生。
许先生不仅提出了诗歌翻译的“三美”论,而且其后又提出了惊世骇俗的“竞赛论”,
认为译作可以胜过原作。持相对意见的被称为“散体派”。这一派主张采用自由体或
白描手法译诗。大家耳熟能详的一位便是吕淑湘先生,他在《中诗英译比录》序中
指出:“以诗体译诗之弊,约有三端。一曰趁韵……二曰颠倒词序以求协律……三曰
增删及更易原诗意义。”诗体翻译,“即令达意,风格已殊,稍一不慎,流弊丛生。”
所以吕先生主张以散文体译诗。
笔者比较赞同“以诗译诗”。认为译诗应尽可能达到与原诗的形似和神似。诗歌被广
泛认为是形神兼备的艺术品,是内容与形式的统一体。译诗就好比绘画中的临摹,
必须力求形神皆似,而只有乱真的临摹才称得上
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