文学翻译unit 7 《诗词翻译方法》.pdf

第三部分翻译专题

第七章诗歌的翻译

一、诗的本质与特点

诗在任何国家的语言中都被认为是思维表达的最高形式。表达那些思维呢？无外乎

抒情、言志和叙事。就其本质而言，诗歌是抒情的。一首悲愤悱恻的诗，能使人心

弦和鸣、低回激荡。一首豪迈雄壮的诗，能使人意气风发、荡气回肠。诗歌所要传

达的是一种兴发感动的作用，要有一种兴发感动的生命才是好诗。（叶嘉莹）情景相

生而且契合无间，情恰能称景，景也恰能传情，这便是诗的境界。（朱光潜）

二、诗之根本为诗，就是因为它有区别于其他语言表现形式的语言特征。

声诗（melopoeia）形诗（phanopoeia）意诗（logopoeia）

三、汉英格律诗体比较

1.Rhythm节奏和MetricPattern格律

汉诗中的音节，以两字或一字为一顿（音步），每个双音步的第二个音和单音步是个

节奏点，一般称为拍子。汉古诗一般有五言和七言诗，也就是三拍和四拍。节拍和

平仄有很密切的关系（交错、对立和相粘）。英诗中，音的轻重和长短是绝地你节奏

的要素，如果说汉诗的节奏表现在平仄的安排上，那么英诗中重轻声的规则排列就

是节奏，最常见的节奏模式或格律（metre）有Iambic,Trochaic,Anapestic,Dactylic，

全诗的音步数量也分很多种:monometer,dimeter,trimeter,Tetrameter,pentameter,

hexameter

2.Rhyme(RIME)押韵

我国古诗都是有韵脚的，绝句诗压在第一、第二和第四句的末一字，第一句也可不

压，二四要求严格些，不但要属同一韵目，而且要同是平声；律诗押韵的地方是第

一、二、四、六和末句，第一句也可不用。英诗押韵只要求重读音节中的元音及后

面的辅音相同即可，元音前的辅音不必相同。对于不同的押韵位置，可分为押尾韵

（endrhyme）、押头韵（headrhyme）和押中间（internalrhyme）韵；此外根据押韵

方式的不同还可有谐韵（consonance）、半谐韵(assonance)、目韵(eyeconsonance)

和头韵(alliteration)。押韵的格式又可分为：偶韵(coupletrhyme)和连锁韵(interlocking

rhyme)

3.FormofEnglishpoetry诗体

大家所熟知的中国古诗主要是五绝、七绝和五律、七律，以及发展成后来的宋词和

元曲。英文中常见的诗体有：对偶句couplet（eg,heroiccouplet）,三行诗体Triplet,

四行诗体quatrain,十四行诗Sonnet

四、诗歌的翻译

1.诗可不可译？难不难译？

译事难，而译诗则更难。这似乎成了译界的一种共识。因为一般翻译，只要译出原

文的意思，语言通顺，即大致可以。但诗歌翻译，除要译得忠实于原文外，还要求

传达原文的风格，表现出原文的美感。相对而言，格律诗的翻译较难。难就难在很

1

多原诗本身的音乐性无法通过译诗传递出来。所以产生了“诗不可译”之说。然而译

诗之事业一直有人在做，而且今后也必定会有人继续做下去。

2.译诗是用韵体还是自由体?

在译界，就诗歌翻译，一直存在两种意见。一种主张“以诗译诗”，要求译诗具备译

入语文化对诗所定义的特征，这些特征被进一步细化为译诗在音、形、意三方面的

标准，即音美、形美和意美。这一学派的代表人物要数当代翻译大家许渊冲先生。

许先生不仅提出了诗歌翻译的“三美”论，而且其后又提出了惊世骇俗的“竞赛论”，

认为译作可以胜过原作。持相对意见的被称为“散体派”。这一派主张采用自由体或

白描手法译诗。大家耳熟能详的一位便是吕淑湘先生，他在《中诗英译比录》序中

指出：“以诗体译诗之弊，约有三端。一曰趁韵……二曰颠倒词序以求协律……三曰

增删及更易原诗意义。”诗体翻译，“即令达意，风格已殊，稍一不慎，流弊丛生。”

所以吕先生主张以散文体译诗。

笔者比较赞同“以诗译诗”。认为译诗应尽可能达到与原诗的形似和神似。诗歌被广

泛认为是形神兼备的艺术品，是内容与形式的统一体。译诗就好比绘画中的临摹，

必须力求形神皆似，而只有乱真的临摹才称得上