试析陈逸飞的油画作品分类与特点.docxVIP

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试析陈逸飞的油画作品分类与特点

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沙伟文

出生于浙江宁波的陈逸飞，是我国著名的油画家和文化实业家。他1965年毕业于上海美术专科学校，后到上海油画雕塑创作室成了一名专业画家。上世纪80年代旅美后，他不但潜心于中国油画的研究和创作，且在电影、服饰设计等许多方面均取得了辉煌的成就，成为举世闻名的艺术家。2014年4月10日是陈逸飞逝世10周年纪念日，本文试图通过浅析其油画作品的分类与特点，以此追忆这位架起中西文化桥梁者的艺术人生。

“红色题材”[来自www.lW5]系列：

英雄的浪漫与深刻的反思

上世纪70年代初，陈逸飞接连完成了《开路先锋》（1971）、《黄河颂》及《红旗颂》（1972）三幅“红色题材”作品。1977年他还创作了现藏于中国军事博物馆的《占领总统府》（又名《蒋家王朝的覆灭》），由此奠定了他在中国美术史上的重要地位。

虽然《开路先锋》（中国美术馆藏）、《占领总统府》使陈逸飞在全国美展扬名，但这是他与魏景山联手创作的成果，而《红旗颂》虽为独立创作却在完成后20余年没有面世，故《黄河颂》才是将美术界的目光完全聚焦到他身上的经典之作。1972年创作的巨幅宽银幕式油画《黄河颂》（图1，中国嘉德拍品），尺寸为143.5×297厘米。画面为一红军战士站在山巅，笑傲山河。其实画家原构想此画中心人物是一羊倌，后才转变为一战士。这里笔者分析，此调整不仅完美诠释《黄河颂》歌词，而且画面更加贴切歌词本身所表达的意象，使歌词和画面描绘更加叠合。战士“高大全”的形象塑造与描绘，强化了画面中革命英雄主义的含义。而这种“英雄的浪漫”对象调整，又完全符合那个激情年代“两结合”、“三突出”的创作指导思想，而且更深层次表达了“枪杆子里面出政权”的思想，给了歌词时代的升华。

陈逸飞另一件“红色题材”巨作《踱步》，同样赢得了极高的赞誉。创作于1979年、尺寸为186×356厘米的《踱步》（图2，北京保利拍品），作品其实是画家的自画像。画面左侧的木椅富有厚重的历史感，右侧为画家低头沉思的背影，背景则借用了“五四”前后层层叠叠的历史画卷。画家在作品中将自我置身于大量的历史图像前，其构思无疑表明在对历史的深刻反思前提下，与时代精神相对应的人的主体意识的觉醒。

在《踱步》的创作前后，中国文化思想界正处在反思“十年浩劫”的“伤痕”阶段，文艺界诞生了[来自Www.lw5u.coM]一批“伤痕”主题的作品。虽然此画没有直接使用“文革”而是借用了“五四”前后的历史图像，但笔者认为此画仍属于“伤痕文学”的分体，只不过是用中国近代历史去琢磨，对中国历史的伤痕在自我的时空中进行反思。《踱步》既是一种个人的反省，也是当时反思文化的一个体现，是一种苦难之后的反思美术。

随着1979年的改革开放，该作所体现出来的历史反思与思想解放的时代精神，很快也被西方社会所了解，并为陈逸飞迈向国际画坛奠定了最初的基础，成就了他艺术创作思想和人生经历的深刻转折。不久陈逸飞旅美，此作亦成为了中国新时期美术的一个起点和标志，即从反思到走向国际化道路。

“江南水乡”系列：

架起中西文化的友谊之桥

陈逸飞在国外用中国风景，征服了西方主流画廊。随后在上世纪80年代从欧洲直接回国，一头扎进了“江南水乡”系列的油画艺术创作，传世之作有《桥》（1983）、《故乡的回忆》（1984）、《童年嬉戏过的地方》（1984）、《晨曦中的水乡》（1988）等。其中最出彩的精品，让上海的周庄走向了世界。1983年美国石油大王哈默博士为陈逸飞举办了个人画展，1985年他访问北京时，还从陈逸飞作品中精选了一幅周庄双桥的油画，作为礼物赠送给中国最高领导人邓小平，并将原画名《故乡的回忆》改为《双桥》，以此寓意通过此画架起中美友谊之桥。后联合国还专门发行了《双桥》纪念邮票和首日封，双桥从此名扬天下。

1988年，陈逸飞还创作了《双桥》的同名作（图3，上海朵云轩拍品）。此作与1984年创作的《故乡的回忆》构图相近，意趣相仿，曾经著录于哈默画廊的《CHENYIFEI》（陈逸飞个人作品集）。该作尺寸为112×106.5厘米，画面展现了江南水乡的冬季宁静旷远的美景。画家通过对景色细腻严谨的描绘，用笔采用“晕涂法”展现色调的过渡推移，恰如其分地表现了江南水乡清秀、朦胧、湿润的特色。全画画面造型修长典雅，虽强调黑白对比，但色彩单纯。尤其是点线面的对比、聚散和穿插，非常富有中国水墨的神韵，有如一幅叹为观止的水墨丹青。同时该作也体现了画家做客他乡后浓郁的乡思情结。

“西洋乐手”系列：

西方女性的东方情调

陈逸飞在“西洋乐手”系列油画中，充分运用西方的绘画技巧，将西方女性融于雍容、端庄、典雅的东方情调之中，并且赋予油画中国的精神。陈逸飞非常热爱音乐，时常聆听贝多芬、巴赫、