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中国当代文学史

一、填空（20分）

“三只报春的燕子”：白桦的剧本《曙光》、刘心武的短篇小说

《班主任》、徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》

1979年，上海文艺出版社编辑出版了这批作家的作品集《重放

的鲜花》，成为他们重返文坛标志。

1979年始，王蒙发表集束手榴弹“”六篇小说：《布礼》《蝴蝶》《春

之声》《夜的眼》《海的梦》《风筝飘带》。

戴厚英批判老师钱谷融“文学是人学”人道主义文艺理论观点，

后来写出人道主义精神巨著《人啊，人!》。

张贤亮短篇小说《邢老汉和狗的故事》讲述苦难的民间情义

铁凝短篇小说《哦，香雪》是人道主义文学思潮在一个短篇小说

中的感应，又是时代精神的形式化体现。

1979年夏蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》脱颖而出，“改革

文学”开始了发轫期。

《内奸》人物形象“田玉堂”

1979年，著名剧作家沙叶新《假如我是真的》，呼唤理想的人民

公仆。

乡土小说代表作家刘绍棠通过作品《蒲柳人家》《瓜棚柳巷》，学

习和运用民间说书艺术，着力描写乡土的人情美与自然美，并把自己

的语言美学命名为：“山里红风味”。

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陆文夫的小说将民俗风情与当代生活结合起来，以民族风情来反

衬当前政策的适时创作，代表作品“小巷人物”系列和《美食家》

邓友梅的小说艺术风格主要体现在他所追求的“京味风情小说”

“第五代”导演陈凯歌的探索电影《黄土地》与同一时期的“寻根

文学”作家们形成应合之势。

80年代中期先锋小说以马原、莫言、残雪三位作家崛起为真正

开端，这一开端在三个层面叙事革命、语言实验、生存状态同时进行。

在中国当代文学史上，先锋作家马原第一个把小说的叙事因素置于

比情节因素更加重要的地位，他广泛地采用“元叙事”的手法，追求

一种亦真亦幻的叙事效果。

先锋作家孙甘露的小说语言实验，改变了小说语言严格的行军，

导致的是超现实主义诗歌式的梦态抒情、冥想与沉思。

方方的中篇小说《风景》和池莉的《烦恼人生》问世于1987年，

是新写实小说的开山之作。

莫言的中篇小说《红高梁》是站在民间立场上讲述的一个抗日故

事。

《妻妾成群》的电影化过程，最明显的改变是其中主观感受与精

神力量的削弱，从而排除了原作中丰富的人生意义。这种改变是由于

电影对视觉的要求，也是迫于商业化的的压力。

史铁生《我与地坛》对于生命的沉思——怎样来看待生命中的苦

难。

王安忆《叔叔的故事》

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女性写作空间的开拓：出现了具有鲜明个人立场的女性题材创作。

主要作家有陈染、林白、海男等。

海外新移民题材的文学创作的兴起，代表严歌苓的《少女小渔》

军旅题材写作的新向度：朱苏进的小说创作《绝望中诞生》

女性自我世界的空间:《女人组诗》

崔建《一无所有》摇滚的精神内核：

出现了商业写作第一人：王朔，《动物凶猛》精神内核：

二、名词解释（20分）

１、“伤痕”文学

２、“朦胧诗”

３、“白洋淀诗派”

4、反思文学

５、“寻根”文学

６、“新写实”小说

７、“新历史小说”

８、市井小说

9、“归来者”

10、第三代诗歌。

三、简答（20分）

１、巴金《随想录》的文学史上价值

２、《马桥词典》的艺术特色

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3、《棋王》思想内容和艺术手法

4、《爸爸爸》“丙崽”形象的象征性

5、社会转型期的文学特点文学作品多样化：当代文学史上第

一次出现了无主潮、无定向、无共名的现象，表现出多元的文化取向

和多层次的复合文化结构。主要三种（1）宣传主旋律的文艺作品：

政府部门资助和评奖来体现价值；（2）消费型的文学作品：以获得

大众文化市场的促销成功为目的；（3）纯文学的创作：圈内的认可

和读者的欢迎

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